電影於2月26日在法國戲院上映，隨後於3月6至7日在德國、北美和英國發行後開始在全球放映。 儘管電影對主題方面的處理、零散的故事情節和角色的刻畫上偶爾遭到影評人反對，但依舊獲得好評。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 BBC選擇《歡迎來到布達佩斯大飯店》為21世紀百大電影之一。 電影全球票房收入高達1億7,290萬美元，是安德森目前為止最高收入的長片。 它在第87屆奧斯卡金像獎獲得九項提名（贏得四項），並主要以劇本和技術的成就贏得幾項榮譽。 《蓋世棋蹟》故事描述一名維也納的律師遭到蓋世太保單獨囚禁，期間他以一本西洋棋書作為心靈出口，結果意外習得高超的棋藝……。
這部脱線的三角戀情故事最讓我喜愛之處，是我無法明確說出是哪一點讓我這般喜歡它——它很搞笑卻不全然是喜劇，它情真意摯令人傷感，同時又憤世嫉俗而世故。 電影裡充滿了叫人不安的尷尬作為，但又撫慰人心。 同時它「安排」得如此美好——我想不出更好的詞來形容。
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他以思路清晰的散文與鋪張豪奢的聚會非常受歡迎。 他曾針對英國作家狄更斯（Dickens）、義大利詩人但丁（Dante）、法國詩人韓波（Rimbaud）、義大利指揮家托斯卡尼尼（Toscanini）、愛爾蘭作家喬伊斯（Joyce）撰寫評論文章。 安東尼（Marie Antoinette）的傳記；電影裡D夫人（Madame D.）那搖搖欲墜、形似打發奶油的髮型，就是向王后致敬的設計。 茨威格也是位藏書家，在薩爾茨堡有座知名的藏書室。 身為頗負盛名的猶太作家，茨威格成了納粹亟欲緝捕的對象。 為了躲避納粹迫害，他和太太流亡到了巴西，並在1942年雙雙自殺。
到了第三週，電影從458家影院收穫127萬英鎊（155萬美元）名列國家票房前十高，並受到影評人好評。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》持續擴展至其他海外市場直到3月底，較為顯著成功的上映在瑞典（以498,108美元為票房冠軍）、西班牙（以100萬為票房第三）和南韓（全國有史以來最大型特製電影開場，從162家影院收穫622,109美元）。 在南韓上映的第二週，票房激增70%，達到996,000美元。 在其他地方的開場週末，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在澳洲獲得180萬美元、在巴西獲得382,000美元和在義大利獲得100萬美元。
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角色們該穿什麼、以及他們所處環境如何布置，有助於界定他們是誰。 藝術指導和服裝設計與劇情轉折和背景故事密不可分。 回想一下《海海人生》裡頭，隊員頭上的紅色毛帽，每個人戴的角度都有些微差異。 這些電影自成生態系統，它們是一片汪洋大海，粼粼波光下方有暗流湧動。
這部電影於5月27日在全球票房超過1億美元。 「蓋世棋蹟」改編自「歡迎來到布達佩斯大飯店」原作者史蒂芬茨威格同名小說，由德國資深男星奧立佛麥蘇希擔綱主演，他因為在「吸特樂回來了！」裡飾演希特勒而廣為全球影迷熟知，這次他將轉為飾演遭到納粹迫害的角色。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 《歡迎來到布達佩斯大飯店》由魏斯安德森編劇、執導，視覺取材自歐洲中世紀好萊塢電影，以及國會圖書館裡的阿爾卑斯度假勝地彩色攝影集，絕大多數場景在2013年1-3月於德國東部拍攝完成。 故事靈感源自歐洲巡遊經驗，和奧地利小說家史蒂芬茨威格（Stefan Zweig）的文學作品。 印度裔導演普拉雄特內爾的第二部電影，以超16釐米底片進行拍攝，《火線交錯》提名奧斯卡最佳編劇的吉勒莫亞瑞格協助完成劇本，《少年PI的奇幻漂流》蘇瑞吉夏爾瑪和《歡迎來到布達佩斯大飯店》東尼雷佛羅里主演。
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如雷夫費恩斯、裘德洛、安卓布洛迪、愛德華諾頓、傑夫高伯倫、蒂達史雲頓、歐文威爾森，個個來頭不小！ 《歡迎來到布達佩斯大飯店》被認為是意想不到的票房成功。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 這部電影在北美強勁的開局後表現穩定，但在完成院線上映後成為安德森市場上最高票房的電影。
- 《蓋世棋蹟》改編自《歡迎來到布達佩斯大飯店》原作者史蒂芬茨威格1942年推出的同名小說，這是他生前最後一部小說作品，在德國長年暢銷，至今已售出超過120萬冊，並且被當作學校讀物，更在1960年就推出了首部改編電影。
- 瑞夫隨手就示範給我們看他常用的 Adobe 軟體，像是把一個邊框素材在Illustrator裡加上萬秀的Logo，再用遮罩的功能直接把素材檔丟進Premiere剪輯。
- 在英國全面放映的第二週憑藉不斷擴大的影院存在感提高了票房，而保持票房勢頭。
- 角色們該穿什麼、以及他們所處環境如何布置，有助於界定他們是誰。
- 兹罗作為古斯塔夫唯一的繼承人，因此繼承了他的遺產。
電影製片人在森林追逐戲中掩飾了一些定格動畫和遮罩特效來傳達所需的強度，而通過粒子特效來增強雪景效果卻造成另一個難題。 桑切斯以天文台和酒店的鏡頭作為最能彰顯他特效團隊獨創性的作品。 為了實現1968年布達佩斯大飯店頹敗的粗野主義設計風格，他們生成了電腦模型，並補充細緻的光線、遮罩特效和大片的陰影。
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月26日在法國上映，隨之在全球推出。 全面放映在第二週擴展至德國、比利時、英國、美國（3月7日）和其他兩個國際市場。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場時維持長達一個月的有限上映，並起初在紐約和洛杉磯的4間藝術影院放映。 在第87屆奧斯卡金像獎提名名單宣佈後，福斯在多個城市以短暫的重新上映廣告來重新增加電影在影院的存在感。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 有機會沈浸在陌生的音樂類型中，所以他們花了6個月的時間去諮詢專家來擴展自己的視野。
由於《歡迎來到布達佩斯大飯店》的配樂具有古典根基，所以在安德森所有執導的電影中獨樹一幟，並放棄了編劇兼導演選擇當代流行樂的慣常做法。 德斯普拉認為他對安德森癖好的了解是構成電影配樂能清楚表達成東歐音樂的主要原因。 他的發展方向更對《了不起的狐狸爸爸》和《月升王国》當中的一些音響製作和樂器作了進一步的詮釋。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 除此之外，德斯普拉的職責範圍還牽涉到要讓電影龐大的角色陣容中每個人都有與眾不同的旋律主題和中心思想。 安德森拍片其實就是某種形式的考古研究；這些完美保存的世界等著光照進來。
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配樂的職責還包括為龐大的角色群建立具識別性的主題旋律，例如在D夫人的遺產分配會議上，飾演兒子狄米奇（Dmitri）的安德林布洛迪（Adrien Brody）與D夫人的3個姐妹坐在席位上，黑色喪服伴隨不祥的管風琴樂，也暗示他們就像童話故事中的反派。 也只有安德森獨特、富創造力的觀點，才能讓這部以虛構的1932年歐洲為背景，迂迴講述受人敬重的飯店總管的生命故事，成為他首部賣座大片。 2012年時的安德森，通常和美國的作者論導演、大型電影公司旗下獨具風格的導演相提並論，例如昆汀． 芬奇（David Fincher）；儘管他和光譜另一端更古怪的導演有更多相似之處，像是柯恩兄弟、蘇菲亞． 不喜歡魏斯的影評們嘲弄他沈溺在自己的世界，說他的作品是甜膩、膚淺賣弄、令人呼吸不順的小題大作，像是糕點店的漂亮櫥窗而稱不上是電影經典。 我則認為他的作品是最一以貫之、最引人入勝的當代電影之一（儘管是比較老成、懷舊的當代）。
這齣粉紅童話對人性黑暗與生命無常並未手下留情，但也留出閒情鋪陳美麗的文學、香氛、美食、建築與藝術品等品味展演。 就像糕點女孩臉上那塊大胎記，導演想讓我們看見的並非美中不足，而是愛、智慧與勇氣。