網路版渣誌將以「系列文」探究倫理學、宗教，運動與政治議題，而紙本渣誌則以一期一主題的方式整理個人的相關想法，你可以將之視為「議題專書」。 因此渣誌不是新聞評論媒體，而是以深入論述為主的知識性媒體。 第二個課題是「示弱動作是否會比純說理更好」。 受過啟蒙教育的人，經常認定理性推論具有強大的壓制力，足以破除一切傳統「迷信」，其中也包括了不夠理性的保守價值觀。 因此這些人在申明主張時，會採取說理的態度，意圖證明自身的主張有健全的推論邏輯。 張李德和的家庭經濟條件當然是她往外發展興趣的重要推力，但許多人就是停在這樣的基礎之上，只滿足了傳統標準，或是困在傳統標準中無法跳脫。
吳昌碩常以斜對角的布局來處理畫面結構，本畫就很明顯的有這種傾向。 畫菊花 畫菊花 它是屬於寫意畫，畫面頂端由黃色大菊花帶頭，花瓣以雙鉤法鉤勒，再以濃墨點葉。 下方是一座大石，石面簡略的皴法，正好疏通了上下兩簇繁盛的花葉。 焦濃的墨葉襯托著花朵，使花枝顯出扶疏之態。 請看這朵把大大的圓花心往上頂，那花瓣自然地向後撐，這是一種狀態。
畫菊花: 菊花的繪畫步驟
縱觀“梅蘭竹菊”四君子，與中國的古老文化有着密切相關的聯繫，與我們今天的生活也密切相關。 如果每個人都能把“梅蘭竹菊”四君子的高貴品質學好，再合理的運用到正常的生活和工作中，那麼，這個紛亂的紅塵，將會少了許多的煩惱，多了許多從未有過的清新。 其香清逸；其性幽嫺，玉骨冰姿，人見人憐。 蘭葉，一筆不能成其畫，最少三筆，成為一組。 起手第一二筆，可任意為之，兩筆交叉成一眼，狀若鳳眼，以第三筆破鳳眼，即成一組蘭葉。 第三筆最難，往往兩筆極有神韻，第三筆不得其勢，則全毀矣，故此筆應視前兩筆之勢如何，再決定此筆之去向。
- 畫細瓣菊用筆要挺秀，一般以單瓣菊為宜，要注意花瓣的長短、疏密關係，畫菊花的花心、花蒂墨色可稍重，加以區分變化。
- 之前選文中是有「寫女人」的，卻沒有「女人寫」的，因此考量性別平衡而選錄女性作品，也是有其道理。
- 點滴法：將洗滌劑放在容器裡，加淺水調勻備用，以濃淡墨筆畫出荷葉形態，趁溼點滴洗滌劑水，即可將墨水剖開，出現亮點。
- 後代的天皇也沿用菊紋章，並將「十六八重表菊」視為皇室紋章，以代表最高權威的象徵。
- 國畫創作追求詩意情懷，詩中有畫畫中有詩，詩畫結合是其藝術特點，畫上題詩皆為原創。
名沾，字夢阮，雪芹是其號，又號芹圃、芹溪。 祖籍遼寧遼陽，先世原是漢族，後為滿洲正白旗“包衣”。 曹雪芹一生正好經歷了曹家盛極而衰的過程。 少年時期曾經在南京過了一段“錦衣紈絝”、“飫甘饜肥”的生活。 雍正（1722—1735）初年，曹家遭受一系列打擊，家產抄沒。
畫菊花: 方法 3
總之，畫葉之法要大膽落筆，墨色要有深淺、濃淡變化。 畫菊花 葉之間要疏密聚散，互相掩映，至於葉的正、反、折、卷則重在勾葉脈的變化。 開始作畫時還要注意的是在筆尖蘸點重墨，落筆勾花，由內往外畫，花朵就會自然有濃淡的層次變化，渾圓諧和。 如果筆頭上的墨在碟中調和太多，則筆頭上的墨色過分均勻，勾出的花就會墨色平板，缺乏層次感，影響花朵的立體感和美感。 13.寬瓣菊花畫法：寬瓣菊花一般多畫攢頂式。
用線要穩健飄逸，保持花朵的生動性，用稍濃的墨勾出枝幹和葉子，注意它的結構和透視變化。 點染法：在筆上蘸墨或色，用“點”的方法，一筆下去點出深淺濃淡。 一筆畫一瓣，注意每瓣的姿態變化和色彩變化，避免單調和呆板。 點染時要特別注意調墨調色要恰當，筆上蘸水要適度，才好掌握墨色在紙上的滲化效果。 創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。 不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。
畫菊花: 童畫天地– 刮畫技法─ 菊花迎春
其文化寓意為：梅，深披傲雪，高潔志士；蘭，深谷幽香，世上賢達；竹，清雅澹泊，謙謙君子；菊，凌霜飄逸 ，世外隱士。 在四君子之中而唯有梅花被古人的智慧創作出“梅花篆字”。 畫菊花 菊花的畫法：用淡墨勾花瓣，線條要有粗細頓挫的變化。 由於花頭很薄嫩，故用淡墨就能顯示出它的形態。
菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。 此圖示範從花蕾逐漸開到全部開放，實際是逐漸加瓣畫菊花花頭的全過程。 畫細瓣菊用筆要挺秀，一般以單瓣菊為宜，要注意花瓣的長短、疏密關係，畫菊花的花心、花蒂墨色可稍重，加以區分變化。 步驟三：朱磦加赭石染花頭的明暗關係，（朱磦和赭石的比例變化染三個不同位置的花頭）。
畫菊花: 中國
勾勒的墨线不宜过密，墨线与墨线之间的距离大小应得当，以防止众墨线被冲散而混为一体。 所勾勒的线要灵活，花朵外围要留出一定的空白，以增加花的明亮度和通透感。 一般来说，内层的花瓣短小密集，外层的花瓣偏长偏大，都要花瓣朝花心，不要“脱瓣”，注意疏密、大小、长短的变化，互相穿插，不要瓣瓣一样，以免形状像风车。 最外层的长花瓣之间可加些短花瓣，以加强厚重感。
梅在寒冬盛放，蘭花清秀，菊花淡香、竹子節節上升，常被視為君子的象徵。 還有松樹和頑石，皆得到古代文人的喜歡，常寫入花鳥山水畫中。 明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此，梅蘭竹菊被稱為“四君”。 畫菊花 四君子是氣節崇高的象徵，常作為中國畫及東洋畫的畫題，也代表四季（春蘭、夏荷、秋菊、冬梅），畫家用“四君子”來標榜君子的清高品德。
畫菊花: 文化之窗｜表現人是文學門類共同的核心
寶釵是個繪畫的內行，在第四十二回指點惜春畫“大觀園行樂圖”的情節中可以看出，所以寶釵選擇《畫菊》這一題目，藉此展現了自己全面的文化修養。 “淡濃”句：對風前的菊花姿影心領神會，然後在紙上用濃淡來表現。 有濃淡，才能密而不亂，才有遠近掩映。 齊白石是一位各方面造詣都很高的繪畫大師，他的山水、花鳥、蟲魚、人物、書法、篆刻，無一不精，無一不是出類拔萃的。 他和吳昌碩一樣，把寫書法的功力延伸到繪畫中來，書畫合一，處處展現的是曠達不拘、沉厚大氣。 畫菊花 畫菊花 而布局、用色及揮毫運墨，大抵已從有法邁向無法，一筆一畫，處處都能隨心所欲。
石下兩隻小鳥歡叫著，彷彿和深秋對語。 畫菊花花頭要分含蕊、將放、初放、全放等幾個花期過程，又分正面、側面、下偃、上仰等幾個形態，勾菊花花頭姿態變化時，用線不易過實，要虛實相間。 步驟三：花頭用曙紅+朱磦+少許墨調成硃紅色淡淡的分染花瓣，可以分幾次染，慢慢加重。