此外還有氣閥式揚聲器（讓空氣由受壓縮的空氣槽流經號角而發聲）、感應型、熱摩擦型，以及正式商品化的薄膜型等設計。 荷蘭Philips曾推出一種MFB喇叭，在喇叭箱內裝有擴大機與主動性回授組件，把擴大機的回授環路延伸到喇叭音圈。 Philips的產品沒有成功，倒是讓Infinity、Genisis等廠商獲得靈感，在低音部分製造了伺服擴大機，降低低音的失真。
有次音響展，看到一位自命是專家的人幫廠商找喇叭的最佳擺位，減少「駐波」效應。 原來的喇叭擺位離牆約50公分，專家一面移動一面聽，移動到接近展房的中間，說這位置是最佳擺位。 有一位李氏15吋U-2喇叭的買家，住台大門口右邊的新生南路旁，房間3坪多。 他問，喇叭這麼大房間這麼小，會不會有低頻嗡嗡響的問題？
喇叭擺位: 音響該如何擺位 擺位八法簡介︰
最後，各位也要曉得一點，喇叭往前或 往後是改變效率為先，頻率為後，Toe In或Toe Out是改變頻率為先，效率為後，但，所謂的效率或頻率的改變並非高中低音各單體都會「等比」改變，多數狀況都是非等比例與非線性。 因此，有些喇叭調整前 後距離，您會發現只有中音在改變；挪動Toe In角度，卻只有低音在變化。 各位可曉得，各大古典樂團到各大音樂廳演出，隨團Sound Man可是要針對各音樂廳的聲學特性，建議樂團各聲部如何站位，如何拉奏，才能獲得最佳樂團音響效果。
- 事實上，如果空間允許的話，第一反射點的吸音板，也可以換成低頻陷阱，聲音的表現會更好。
- Tannoy的同軸概念來自三○年代全音域點音源設計，構造簡單，具有線性的對稱與方向性、失真低，音像準確等優點。
- 由於內建於超低音上頭的分頻調整，基本上是一種能夠讓固定頻段以下訊號通過可調式LPF（Low Pass Filter）低通濾波器，也就是說如果將旋鈕設定在80Hz，LPF則會讓80Hz以下的輸入訊號通過，並且將高於80Hz以上頻段加以濾除。
- Webster發明了指數型號角喇叭，由於高達50%的效率（一般的動圈式喇叭的效率只有1－10%，Klipsch的號角喇叭效率約為30%），很快就被普遍運用在劇院、體育場等需要大音量的場所。
- R. Foundtain於1926年成立Tannoy公司，1947年所設計的LSU/HF/15L單體，是38公分大的兩音路同軸設計，這顆單體開啓了同軸喇叭的新紀元。
- ∇ 就碟中半教學式 Demo 片段及的試感而論，當下的 5.1.4 格局的包圍感已非常完滿。
- 另一種類似的帶狀喇叭Kelly Ribbon由Irving Fried引進美國，他將Kelly高音配上傳輸線式低音而產生不錯的效果。
- 所以務必先搞妥這個平行於喇叭背牆前的三角關係，否則難有正常靚聲。
5.1音響由1箇中置音箱、1個低音炮和4個環繞音箱（分為左右兩個前置音箱和左右兩個後置音箱）共同組成，位置擺放好了，可以得到影院般的震撼音效。 聆聽高度影響聲音 效果有多大﹐也要視不同喇叭而定，有些喇叭具有頗大寬容度，區分並不那 麼明顯，有些卻有顯著區別，你伸一伸懶腰都可聽到不同的聲音。 要取得良 好的平衡度﹐請選用一張坐上去可以令耳朵與高音喇叭處於同一水平。 根據實際體驗所得﹐想取得最佳的低頻響應﹐喇叭與其後牆之間的距離應 為房間長度的三分之一，如果這樣擺位不可行，可以試試房間長度的五分一， 這兩個位置都能引發駐波，幫助喇叭與房間結合，可能的話﹐聆聽位置最好 是在房間長度三分之二處。
喇叭擺位: 喇叭擺位基本法
好多朋友都喜歡在檯頭擺喇叭聽歌，今次就同大家解構一下主動式監聽喇叭的常見規格，選購、擺位等方面的要點，也會介紹一些熱門靚聲的喇叭以及 USB DAC 選擇，等入門用家可更容易地組建一套合自己心水的桌面音響系統。 至于摆放距离方面，Kris 就话用家大约离喇叭 1 米至 2 米左右就最好。 「太近的话容易有相位问题，尤其多单元喇叭比较容易出事，有机会『最啱听』的位置去了后面。太远的话，就会有音量衰减的问题。」另外，喇叭后面其实预留愈多空间愈好。
此外，兩喇叭的面板應完全平行後牆，並各自與兩側牆形成90。 喇叭擺位 至於聽音 位，則應設定在另一個三分一之上，即喇叭與聆聽位就像兩個將聆聽間長度劃分成三等分的分界點。 喇叭擺位 總結一下，筆者自己的看法是，如果非常堅持「標準」的聆聽品質，那還是選擇傳統的兩聲道喇叭，將書桌離開牆壁一段距離，犧牲一點空間，按照標準的方式擺放，並且在喇叭後牆兩個直角處裝置低頻陷阱，或者用書架、 櫃子、除濕機之類的傢俱、家電來破壞直角的幾何結構。
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最佳toe-in角度往往是一種妥 協，toe-in多時﹐音場夠深，但高音過多，不toe-in時，高音順滑很多，但 中間結像又比較模糊，空間感亦然﹐喇叭平擺時音場開闊，但可能犧牲結像 精確度，toe-in之後音場縮窄，但結像力更佳。 總而言之，toe-in多少要視 喇叭的離軸響應 (off-axis response) 與對軸響應 (on-axis response) 偏差 有多大、房間和個人口味而定，唯一的辦法 是不斷移位，不斷反復聆聽。 除了擺放高度之外，Kris 指桌面喇叭基本上都要 toe-in，喇叭正面要稍為扭向中間，正對住用家。 如果望正前方的話，兩隻喇叭就正好在左邊 30 度和右邊 30 度的位置。 基本上大部分的 Studio Monitors 都推薦這種擺位方式，當然如果位置所限，擺得近少少或者不是正好等邊三角形、每個角 60 度，問題都不太大，最緊要是左右要對稱，先至有準確的結像同聲音定位，音場也更靚更準。
再者大尺寸單體的瞬時表現往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時的速度感部份，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至會產生聲音「拖尾」的現象。 喇叭擺位 因此採用大尺寸單體的超低音多半只提供更大的低頻份量，在速度感部份可就無法像小口徑單體那樣的輕盈敏捷。 雖然我地有Ｄ地方一定唔可以跟到，例如＂喇叭以圓形環繞皇帝位＂但有Ｄ情況例如＂各聲道既喇叭牌子跟型號絕對一定要相同。 喇叭擺位 ＂呢類要求我地就可以考慮跟從，以小瑟就係以呢個標準去將家中既５隻喇叭都用相同型號去令整個環繞系統既聲音性格達至絕對一致勒。
喇叭擺位: 喇叭擺耳平發聲：對正用家效果最好
控制室嵌入牆壁安裝的主監聽喇叭（不向下傾斜），中音單體通常位於地板上方 公分，無論坐著還是站著聽，都可在皇帝位的最佳位置。 另外，不要讓高音單體坐落在房間的垂直中心，即使你必須將高音單體正軸稍微偏向耳朵。 首先要面對房間的短牆，這樣喇叭才能發射聲音給整個房間。
- 飛利浦也曾發展主動回授式喇叭（MFB），在喇叭內裝有主動式回授線路，可以大幅降低失真。
- 這也是為什麼大多數未經聲學處理的空間，在聽音樂的時候，都會有某個低頻，特別的惱人，這個低頻會干擾音樂裡面低音樂器的表現，例如大鼓、貝斯的形狀跟線條會都 失準，變得跟混音師當初在製作這張專輯時，想要呈現的低音的樣子，長得完全不一樣。
- Magneplanar上市後得到很大的迴響，包括Strathearn、Wharfedale、JVC、Cerwin-Vega、Thorens等公司紛紛發展不同型態的平面動態喇叭，其中最有名的是Infinity。
- 原因並非背牆的反射音越大，而是當聆聽距離越遠，單體就越能發出「完整振幅」且「波形相位一致」的頻率就越低。
- 有許多分類方法，一般按照發音的方式方法，分為吹孔氣鳴樂器，單簧氣鳴樂器，雙簧氣鳴樂器和唇簧氣鳴樂器，統稱為木管樂器，儘管許多樂器都已使用金屬，橡膠乃至合成材料為原材料了。
- 至於輕隔間牆，那是兩面的木板或是矽酸鈣板釘成，中間是中空的，隔音效果自然 又更差了。
同理，喇叭買回家，不可能是隨便擺一擺就能展現其真正音響實力，就能與空間聲學完全水乳交融，於是乎，「擺位」就成了玩賞音響非常重要的一門課程。 消費者若想少花錢買到好音響，最好多用點心搞清楚山本武夫的話，不要錯把喇叭的低頻振盪當作空間的低音共振（駐波），花錢又給自己找來困擾。 喇叭若有低頻振盪現象，怎麼換擴大機都播不出和數據對等的低音，音響空間怎麼做吸音、擴散，低頻嗡嗡響都消除不了，照黃金比例設計的音響室，都還會有低頻嗡嗡響的現象，不知所以的人就會感覺喇叭好難伺候，學問很大。 飯店的婚禮會場、機場大廳、車站大廳、博物館大廳、禮堂等所聽到的聲音，也都是【原音＋共振】的混合，這些地方空間大且天花板高，就常有聲音嗡嗡響的現象，聲音的清晰度差，很擾人，這就是空間的低音共振帶來的，這種嗡嗡響和音響系統的低頻振盪嗡嗡響其實也有差異。
喇叭擺位: 喇叭
Toe-in 時兩隻喇叭同用家連成一個等邊三角形，擺在用家左邊 30 度和右邊 30 度的位置，基本上大部分的 Studio Monitors 都推薦這種擺位方式。 當然如果位置所限，擺得近少少或者不是正好等邊三角形、每個角 60 度，問題都不太大，最重要是左右要對稱，先至有準確實淨的結像同聲音定位，音場也更靚更準。 桌面喇叭擺位最好正對著用家雙耳，近場聆聽之下、聲音「直入」耳仔效果就最好。 前面幾篇同大家介紹了桌面音響比較熱門的主動式喇叭、DAC 的器材選擇，讓入門用家可以方便地因應需要來組建自己的桌面系統。
因為低頻陷阱本身其實就是吸音板，而且能吸音的頻率到達更低的頻率。 也有人用擴散板來處理第一反射點，這種做法會讓音場更濕潤、高頻更明亮。 此外，也可以利用吸音綿之類的配件來減少後面低音反射的影響。
喇叭擺位: Sony HT-A9 無線喇叭家庭影院組合 – 設定小貼士分享！｜影音教學
有天他獲得靈感，他發現用於冰箱門邊的軟性陶片磁鐵，質量輕、成本低、切割製造容易，很適於做磁性結構。 這種磁鐵可均勻的驅動扁平、寬大的整個振膜表面，可用在雙極輻射型態的塑料振膜喇叭。 Jim Winey設計的喇叭振膜上有許多細小的金屬導線，金屬線接收來自擴大機的訊號，並配合永久磁鐵的磁場產生吸、推作用。 1971年，Winey正式推出新型態的喇叭，起初命名「靜磁」（Magnestatic），後來改名為「平面磁」（Magneplanar）。
Jordan與另一位英國人Watts在1964年組成了Jordan Watts公司，當時所推出的Model Unit單體一直持續生產了20多年。 這個單體採用十公分的金屬振膜，鈹青銅制的音圈，以及方形的框架，非常有特色。 1975年Jordan Watts推出的Flagon花瓶狀全音域揚聲器，一直到今天還在生產，是少數像藝術品的喇叭。 1932年創立的英國Wharfedale，在二次大戰前後也推出不錯的全音域單體，1958年老闆換人後，開始往計算機等尖端科技發展，放棄了全音域單體的發展。 英國另一家Lowther倒是始終堅持，60多年來一直浸淫於全音域單體領域中，它們單體的特色是白色獨立邊緣、中心均衡器等，現在台灣仍可買到它們的產品。 目前並沒有標榜以DaLine設計的喇叭，不過一些低音反射式音箱卻從這裏得到靈感而進行改良。