因為本來40幾歲，以小說家來說應該正處於狀態絕佳的時期。 此外，並獲得桐山獎、卡夫卡獎、耶路撒冷獎和安徒生文學獎。 除了暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成了世界年輕人認同的標誌。
1947年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。 Reedsy 的 Book Editor 是一款非常易於使用的基於 Web 的軟件，用於編輯和撰寫手稿。 借助 Reedsy 一個作家的午後 Book Editor，您可以將 Word 文檔轉換為華麗、經過專業組織和格式化的 PDF 或電子書。 它具有用於創建章節和目錄的設置，並且具有用於委託設計師為您的書的封面和封底設計的市場。
一個作家的午後: 【搜尋「村上春樹」的人，同時也搜尋……】挪威的森林
現在他得有個目的地——四處走馬看花終歸不好——於是他在口袋裡準備了一條給理髮師用的洗髮軟膏，再帶上一小瓶染髮劑。
最初，我看到了一艘渡船輕緩地自澤西海岸啟碇，那一刻具體而微地形成了我的第一個紐約象徵。 五年後，十五歲的我一下課就往城裡跑，就為了一睹《貴格會女孩》劇裡的伊娜‧克萊兒和《小男孩布魯》中的葛楚‧布萊恩。 她們同時教我陷入了惆悵無望的單戀，徬徨的我無法在兩人之間做出選擇，因此她們混成了同一個美好的形影：女孩。 還有第三個象徵，我卻不知失落在了什麼地方，這一失落就是永遠。 問題是，這篇寫給雜誌的故事發展到了中段就顯得十分單薄，薄得像是吹口氣就要飛走。 故事情節像是爬著沒有盡頭的階梯，沒有準備好的驚喜元素，而前天看來還美妙絕倫的角色，現在卻連在報紙上連載都不夠格。
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它很棒，因為它可以鏈接到您的日曆以幫助您安排寫作時間。 Evernote 可在所有 Apple 設備上使用，讓記下一閃而過的想法變得更加方便。 任何作家都可以告訴你，從頭到尾完成一個寫作項目需要一個看似無窮無盡的步驟和任務系統。 然而，計算機時代最好的成果之一是專為作家設計的複雜軟件。
1937年，他定居好萊塢後發表〈年少有成〉，寫下伴隨成功而來的幻滅。 本書前兩篇作品〈一段異國旅程〉、〈兩個錯〉大量描寫夫妻之間的緊張關係。 這源自第一本著作《塵世樂園》成功後，費滋傑羅和妻子塞爾妲和上流社會往來，過著飲酒放蕩、不忠的生活，導致婚姻出現危機。 而那個年代的美國，似乎也有些瘋狂的空氣，一戰後的泡沫繁榮帶來的投機，泡沫破滅後的蕭條，就是很可怕的人生考驗。 傻蛋不能算是村上春樹的書迷，也不會特別去追新作品，就是書荒或無聊時，村上的小說有時候會有些不一樣的新感覺那樣，看心情啊，偶爾會想買來讀一下那樣。 史考特・費滋傑羅擁有克服自憐、不讓自己安於晦暗的力量。
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像我們這樣在紐約地位朝不保夕的人，為了保險起見，我們在孩子快出生前回到中西部聖保羅老家，畢竟讓新生兒待在惑人的光燦與寂寞中似乎並不合適。 一個作家的午後 但是一年後我們就又回到紐約，重覆過去的生活，但已經不怎麼喜歡這些事。 我們歷經了許多風雨，儘管如此，我們還是保有幾乎像是初登場般的純真，比起觀察別人，我們更喜歡扮演被觀察的角色。 純真本身沒有盡頭，但隨著心智事與願違地成熟，我們開始看見紐約的全貌，接著試著為必將改變的自己，保留一部分純真。 接下來我要說的，只是那段浮華日子裡上千個成功故事中的一個，卻是我自己的紐約故事裡重要的一段。
1937年，他定居好萊塢後發表《年少有成》，寫下伴隨成功而來的幻滅。 村上春樹另外選錄對他影響深遠的「崩壞三部曲」和《我所失落的城市》。 「崩壞三部曲」是村上反覆重讀的經典，如今終於為了本書翻譯；《我所失落的城市》與《酗酒個案》則是他時隔四十年再度選譯的鍾愛之作。 截至2022年推出《最後一個影壇大亨》日文版為止，村上總共編選、翻譯了7本費滋傑羅作品。
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我仔仔細細地反覆閱讀這部作品，一個角落一個細節都不放過，許多部分幾乎能背誦下來。 一個作家的午後 如果有人要求我「舉出迄今為止人生中遇到的最重要的三本書」，我完全不用思考，答案早有。 就是這本《大亨小傳》、杜思妥也夫斯基的《卡拉馬助夫兄弟們》和瑞蒙．
踏入大都會闖盪幾個月後，我們幾乎不知道自己是誰了，對自己到底算什麼東西也沒概念。 往市民噴泉縱身一跳，或是做了一點碰觸法律邊緣的事，就足以讓我們登上花邊版面，我們說過的話被引用在各種我們自己全然不懂的領域。 事實上，我們的「聯絡圈」就只是六個沒結婚的大學朋友，以及幾位文學界舊識──記得有一個聖誕節我們落了單，那幾天我們在整座城市裡找不到半個朋友，也尋不到半處能前去拜訪的宅邸。
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他生前的代表作為《大亨小傳》，《大亨小傳》四度被改編成電影，被《時代》雜誌評為世紀百大經典小說，並高踞美國藍燈書屋世紀百大經典第二名，海明威、沙林傑、村上春樹等文壇名家都對其作品推崇不已。 1937年後半，為了讓生活重新出發，史考特再度移居好萊塢，認識了好萊塢的專欄女作家席拉・格拉姆（Sheilah Graham），和她一起生活。 費滋傑羅在她的幫助下，終於戒掉酒癮，繼續勉強做著寫劇本的工作。 1939年，他開始執筆新的長篇小說《最後一個影壇大亨》（The Last Tycoon），心中湧現「好，我應該還能寫下去的」的期許。
加上沉重的負債（塞爾妲的醫療花費龐大），他必須一邊和自己頑固的酒癮纏鬥，一邊獨力扶養可愛的幼小女兒弗朗西絲。 費滋傑羅被後世喻為「爵士年代」的代表作家，他自己將這段時期定義為「一個成長之後，卻發現所有上帝都已死亡，所有仗都已打完，所有對人類的信心都已動搖的世代」。 有時在書房裏獨坐良久，倒也未必是一直專心讀書寫作。 譬如說，重讀遠方的來信，想像友朋的近況，也是很自然的事情；甚而什麼念頭都沒有，只是空白的發呆，也是人生的片刻。 因為在這個寧謐的斗室內，我最是我自己，不必面對他人，無須偽裝，更無須武裝，自在而閒適。
一個作家的午後: 我們的重製人生(
該應用程序非常直觀，並使用顏色協調來幫助您在故事展開時更好地了解您的故事。 但是請注意，Plottr 不是一個寫作應用程序。 這就是為什麼 Plottr 一個作家的午後 可以非常輕鬆地將原理圖導出到 Microsoft。 WordGoogle Docs 或 Scrivener 用作手稿的基礎。
- 至於有關古代的寺院建築與佛像藝術等專門的知識，僅憑文字想像，恐無法印象深刻，通常我會安排請專家放映幻燈片講解。
- 村上春樹曾說，若只能選擇一本對其寫作生涯影響最鉅的書，那便是費滋傑羅的《大亨小傳》。
- 多個文件系統和顏色編碼的文件夾，以及預先設計的模板，可以將 Scrivener 變成您在任何特定時刻需要的任何東西：剪貼簿、三環活頁夾、文字處理器和寫作應用程序。
- 費滋傑羅生前撰寫超過一百五十篇短篇小說，分別發表於《週六晚郵報》、《科利爾週刊》、《君子》等雜誌，其中〈班傑明的奇幻旅程〉曾經改編成電影（2008）。
- 雖然寫作過程可能會讓人筋疲力盡，但寫作本身並不一定是一件苦差事。
- 所幸在第二冊出版之後榮獲了龔古爾文學獎，普魯斯特開始聲名大噪，本作也在後來被譽為二十世紀最偉大的小說之一。
我猶豫了一下，不知該用什麼資料填滿這個留白。 那上面的各種記號顯示，這個月分內，有兩個學生的論文學位口試、一個學術會議的講評，以及一次校外的演講。 那個校外演講的大綱已經擬妥，只須於前一天再溫習一次即可；兩個論文口試之中，有一個是自己指導，當無甚好掛念的，另一本學位論文，據說當事人尚在趕寫的最後階段，不知何時送來，又如何能於短時間內審閱完畢擬就試題？
一個作家的午後: 人生實用商學院：富有是一種選擇
在空蕩蕩的鑲木地板上飛騰的爵士俏女，也不再勾我懷想一九一四年的夢幻女郎那無以言喻的美麗。 一個作家的午後 至於邦尼，那個自信地揮著手杖走入嘉年華會迴廊的人，如今靠向了共產主義，憂心著南方廠工和西部農人所遭受的不公義，換作十五年前，他們的聲音根本無法穿透他的書房。 接著，一夕之間，「年輕世代」這個概念指的就是眾多紐約生活元素的融合。 此時的社交型態催生了雞尾酒派對，也因此提高了公園大道的品味，然後，第一次有受過教育的歐洲人考慮到紐約一遊，比起苦哈哈地深入了無新意的澳洲荒野淘金，紐約來得有意思多了。 當時的紐約已經是座高樓聳立的白色城市，繁榮的活動熱鬧延燒，空氣中普遍有種難以言喻的氣氛。 和所有人一樣，專欄作家F‧P‧亞當斯熱切捕捉著這股獨特的群眾脈動，卻又像是從窗戶裡往外偷看般羞怯。
在 Reedsy Book Editor 看到您所有的辛勤工作是這個漫長過程中非常有益的部分。 此外，一旦您完善了書籍的格式，您就可以將其作為官方手稿提交給出版商或進行自助出版。 即使您的故事只會與少數人分享，它也值得成為一本真實的書。 如果自覺準備得充分，教得有條理，甚至偶爾還有些許神來之筆，因而見到學生之間有振奮的眼神，下課之後，實在輕鬆愉快，覺得世界如此美麗，人生充滿信心！ 可是，有時候同樣用心準備，卻遇著學生沒精打采，絲毫不起共鳴溝通，便會越講越沒有興趣，為此，常會一整天都心灰意冷，消沉乏力。
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這篇和〈酗酒個案〉一樣，我在將近四十年前就曾譯過（當時的篇名採用外來語直譯英文的My Lost City），這次重新譯過。 因為是我個人喜歡的作品，希望能譯得更貼切、更正確一點。 雖然 Grammarly 仍然是一款出色的語法檢查應用程序，但 ProWritingAid 可以更好地處理長篇寫作。
一個作家的午後: 點市成金｜全面註冊制利好高新產業 這些企業上市或仍受限
大綱意味著在隨意的紙片上寫筆記的日子已經一去不復返了，注定會迷失在作家辦公桌的混亂中。 現在我們有了 一個作家的午後 Plottr，這是一個專注於原理圖的在線和可下載桌面軟件，基本上是其歷史的百科全書。 在該應用程序中，您不僅可以創建帶有情節和次要情節詳細信息的線性故事樹，還可以創建角色、地點、重要對像等的主列表。
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這讓我內心充滿某種恐懼，害怕就連第三個象徵也會變得黯淡；害怕在這座不斷加快的城市裡，再也找不回邦尼公寓的寧靜。 邦尼結了婚，而且快當爸爸了，其餘朋友去了歐洲，還單身的人則去到比我們家地方更大、社交更熱絡的宅邸學經驗。 這一刻的我們「認識每個人」──這也就是說，拉爾夫‧巴頓會把他們大部分人畫成首演之夜的管弦樂團一員。 不過短短時間，在還來不及證明我扛不起這塊招牌之前，我這個不比駐地六個月的記者了解紐約，也不比待在麗池飯店候舞區的無賴熟悉紐約社交圈的傢伙，不只被推身站上時代代言人的位置，也成了同一個時代的樣板產物。 我──或者該說是「我們」──並不真的明白紐約對我們有什麼期待，只覺得無比困惑。