是次電影節乃香港首次由電影品牌與媒體聯手策劃，因此我們想走一種與別不同的風格。 我們希望是次電影節將會成為文化想像的導航燈，以革命性的概念帶出嶄新思維，拓寬大家對電影節的想像，以及將電影節帶到一個新的高度。 除了電影放映以外，是次電影節將會跳出傳統電影節的框架，設有社區放映、網上 Podcast 節目、書展以及電影商品展，於現實生活與虛擬世界同步推進。
溥儀重遊故宮一事為北京的「侃爺」們創造了難得的場景，各種末代皇帝重遊皇宮的故事隨著侃爺們的口水揮灑而出，許多故事雖略有破綻，但仍有許多網路段子寫手反覆加油添醋後持續在網上流傳。 溥儀電影 其中甚至有些故事成為北京故宮多年來的傳說，還被義大利導演貝托魯奇執導的好萊塢電影《末代皇帝》納入戲中情節。 1924年19歲的溥儀(右2)被北洋軍閥馮玉祥逐出皇宮，倉皇逃往天津租界區躲藏，日軍侵華後投靠日本。 （圖／網路）溥儀3歲進宮，以宣統年號登基，3年後由隆裕皇太后代其頒佈《退位詔書》，接受北洋政府優遇條件繼續住在宮中。 1924年北洋軍閥馮玉祥將溥儀趕出皇宮，倉皇搬出躲入天津租界，日軍侵華後投靠日本人，受日本操弄到東北成立滿洲國。
溥儀電影: 末代皇帝劇情簡介
這部電影在2013年重新製作成3D版本，並在2013年戛纳电影节的戛納經典單元放映。 溥儀電影 另外《末代皇帝》是第一部，也是目前唯一一部经中华人民共和国授权在北京故宫拍摄的电影。 史無前例紫禁城拍攝，一萬九千臨時演員、仿真的華美宮廷服、將一部輾轉跌宕的近代中國史，重現在這最後一個天子的身上。
《末代皇帝》是一部由義大利、英國、中國大陸合作拍攝的歷史傳記電影。 溥儀電影 溥儀一生命途多舛，經歷清朝滅亡、張勳復辟、軍閥混戰、滿洲復國及文化大革命等歷史，由九五之尊降爲階下囚，對應20世紀中國的一甲子歲月。 溥儀電影 當初在87年上映的時候，造成台灣影史上首度破億元的賣座電影，由於溥儀在後半生的生活在於共產主義世界，可能很多抱著中華民國派的人對溥儀非常感冒，也許也有人同情溥儀，認為他的一生太過戲劇性，從亡國君主到滿洲國國君，最後因為時代的洪流，推著他回到尋常百姓家，也不該多所苛責。
溥儀電影: 傳奇篇
筆者不斷強調，這部電影本質仍是商業的，為了讓世人先認識溥儀，不懂清朝歷史沒關係，電影特別以倒敘的手法，從他被共產黨關押後，在獄中被迫吐露他的前半生。 這是很精彩的倒敘，最爭議性的滿洲國時期，其實沒有講述太多，只著重在變成傀儡政權後，皇后婉容與司機私生的嬰兒夭折、以及日本戰敗後婉容的發瘋，隱喻著一個時代終結。 溥儀16歲的時候，跟皇后婉容(陳沖飾演)、淑妃文繡(鄔君梅飾演)，難堪尷尬的被轟出了紫禁城。 這是溥儀第一次走出紫禁城大門，巨大感受到深受西方文化影響的東方新興世界，卻也開始紈褲放縱的生活與被日本人偽滿州國，悲慘欺騙的開始。 《末代皇帝》溥儀在撫順戰犯管理所一段，可以說是電影最聚焦及主述的情節，因為從這裡回憶過往，穿插現今及之後的人生。
兒時觀賞《末代皇帝》，記得的是氣勢、氛圍，記得飾演老師的彼德奧圖（Peter O’Toole）和少年皇帝那段近似於《國王與我》（The King and I）的東西文化互動，當然，還有若干主角怪腔怪調的英文。 電影開場不久亮相的盧燕，飾演的慈禧太后，妝扮就像黑山老妖，被太監抬著來來去去，一旁的湯鍋裡更燉著一隻仍在緩緩活動的巨龜。 曾經入圍九項奧斯卡金像獎並全數奪下的史詩鉅片《末代皇帝》，此番捲土重來，要以全新修復的精美樣貌登上大銀幕。
溥儀電影: 未見「四方來朝」盛世，中共已面臨「未富先衰」與「中國衰退論」考驗
他三歲即位，還沒懂事就坐在龍椅上，可惜六歲就退位了。 當全中國都知道滿清已經入土為安，只有他以為自己還是高高在上，直到長大後他才明白，原來自己從來沒有踏出紫禁城半步，不是因為他是皇帝，而是因為只要跨出那道牆，他再也不是皇帝。 電影一開始，鼓聲揭開紫禁城的面紗，一幕幕幻燈片，呼喚神秘東方最富麗堂皇的身影，悠揚提琴和中國古樂展開滄桑，很多人大概跟我一樣，沒看過電影，但是都聽過這一段音樂，而且一聽，就知道是《末代皇帝》。
後來，“史無前例”的文化大革命已經開始，生活中的一切秩序都已經打亂顛倒。 溥儀在騎自行車回家的途中，遇見了被作為皇帝的走狗押著遊街的戰犯管理所所長。 他獨自登上了太和殿，告訴在那裡守衛皇帝座位的兒童紅衛兵說“我是中國的皇帝”。 為了證明這一點﹐他從寶座墊下掐出了50年前放在那裡的蟈蟈籠子，紅衛兵讓他在寶座上又坐了一次。 影壇鉅作《末代皇帝》將溥儀顛沛流離的一生與歷史相互交織，更到了紫禁城實地取景，其中氣勢萬千的登基大典更耗時了6個月籌備，飾演侍衛、臣子、喇嘛和太監的群眾演員動員了超過2000人，且全部剃光頭髮，所有臨演的假髮和辮子加起來竟重達1噸，劇組人員甚至在開拍前10天緊急培訓了50名員工，讓他們能在2小時之內搞定所有人的造型。
溥儀電影: 末代皇帝影片評價
在拍攝幼年溥儀拜見慈禧時的情景時，劇組在北京電影製片廠攝影棚的水泥地面上搭建了這個場景。 實際上在紫禁城並不存在這種柱子上有各種龍和雕塑的房子。 這是影片設計師的創造，整合了他在不同寺廟中找到的兩三樣東西。 導演想讓這場戲具有奇幻感，因此使用廣角鏡拍攝，大概是12mm，布光花了不少時間，因為龍是盤繞在柱子上的。 事實上，當初為了拍攝這樣的題材，好萊塢團隊從初期便認定紫禁城的場景不得在片場內打造，以免無法呈現皇宮的氣派和高度。
文德斯還嫌玩得不夠，於是把照片裡的三兄弟之一和露西的姐姐一起請出來，黑白的他們和彩色的世界。 又是一出天使下凡的《柏林蒼穹下》，那些漂亮的移動鏡頭配合了先人抬頭觀看的黑白畫面，說不出的美麗。 畢業後尊龍在荷里活當起跑龍套，亦於紐約演出舞台劇，憑《F.O.B.》一劇贏得奧比獎最佳男主角獎，他在劇界的成就引起荷里活片商的注意，1984年尊龍首次擔任電影《Iceman》男主角。
溥儀電影: 末代皇帝幕後製作
值得一提的是，本片拿下奧斯卡九項大獎，恩，我果然從不適應這種彷彿打造悲劇人物的大美國風味的電影敘事。 拍攝時，整個劇組中有150名中國人、100名意大利人和20名英國人，同時還有30名翻譯。 為了登基的那場戲能順利進行，Giancarlo di Leonardis花了10天培訓了50名中國員工，使他們能在兩小時之內搞定2000名臨時演員的假髮和辮子。 日滿電影協會會長，日本特務，偽滿警察最高頭目，表面上擁護溥儀偽滿洲國皇帝的地位，實則奉日本昭和天皇和首相東條英機命令監視溥儀，是偽滿洲國的實際掌權者。 1919年，英國教師莊士敦作為溥儀的外籍老師受聘入宮，14歲的溥儀開始接受西方文化的薰陶。 在莊土敦任教的4年裏，他備受溥儀的敬重，師生情誼深厚。
溥儀的皇后婉容因為接受過西方教育，所以相當受溥儀喜愛。 淑妃文繡原本是一個思想傳統的封閉女性，但後來接受了新的知識和觀念，意識到自己追求幸福的權利，終於爭取到和溥儀離婚，是封閉走向自由的代表。 早期的主流電影，主軸描述東方、或與中國相關劇情時，通常以全英語發音，並非不正常的現象，因為投資方大多是西方業者，主要是為了迎合市場，不像現在的中國電影投資方是中資、或官方主導。 而西方描繪中國電影，特別是末代皇帝，對於中國的想像仍是浪漫情懷的，這是因為這部電影出產的背景是80年代，那是相對於當代，西方有期待，而中國也是顯得較寬容的年代，溫潤帶點光亮。 光緒皇帝、慈禧太后、珍妃的故事，朱石麟導演、姚克根據自己《清宮怨》舞台劇本改編而成的《清宮秘史》，由光緒選妃起述，講到戊戌維新、八國聯軍、珍妃墜井、太后與皇帝倉皇西逃。
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他也被管理所長救起，從此開始了接受審判、接受改造的囚徒生活。 《末代皇帝》劇本除了以溥儀的自傳《我的前半生》為主要故事基底之外，劇組更做了長時間的資料搜集和研究調查，導演柏納多貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）會嚴格要求注明所有資料來源，或是與專家核實，並參考了許多真實人物的指導建議，其中也包含了溥儀的弟弟溥傑。 意大利名導貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）執導的《末代皇帝溥儀》（The Last Emperor）當年橫掃9個奧斯卡獎項，當中包括最佳電影及最佳導演等大獎，亦令男主角尊龍成為首位提名金球獎影帝的亞洲演員。 本來不想寫太多的，但還是查了一堆維基百科的資料，畢竟這部電影的資訊量真的太大，加上飾演溥儀的尊龍也太帥了，跟歷史中溥儀文弱的書生樣差別極大，奧斯卡終生成就獎得主彼得奧圖演出的莊士敦也令人印象深刻，一代經典值得推薦，感謝各位的閱覽，我們下部電影見。 1919年，英國蘇格蘭人莊士敦 Reginald Johnston 前往紫禁城擔任溥儀帝師，指導溥儀學習英語、數學、世界歷史和地理；溥儀和莊士敦二人關係良好，感情深厚，溥儀也因此剪掉自己的髮辮並穿上西服。
前兩年《末代皇帝》在影展重新亮相，興沖沖前往「重溫舊夢」，卻敗興而返。 在毫無防備之下，被全片主創團隊的西方視角、獵奇花招，一次又一次地打擊，好不容易撐到結尾，劇終之前，溥儀重回禁城，竟跨過圍欄，闖到太和殿裡，還遇到打著紅領巾的小男孩，電影演到這裡，幾乎令人想奪門而逃，放棄看畢全片的機會。 兒時印象裡紅黃繽紛，以及伴隨鼓點敲擊的片頭主題音樂，簡直成為張牙舞爪的惡夢，像馬戲團裡的蛇母娘娘，蠕動身軀，硬演著不中不西、不倫不類的獵奇劇碼。