盤外壁繪姿態各異的小龍九條，穿行於海濤紋中，身形矯健。 圈足內以青花書「大清乾隆年制」六字三行篆書款，款識規整。 而其胎質細密，形制輕巧，畫工細膩，呈現典型的乾隆時期藝術特點。
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檸檬黃釉以氧化銻爲呈色劑之低溫色釉，其與傳統的黃釉相比較呈色更加淺淡，釉面勻淨柔和，因釉色與檸檬的色澤相似，故有「檸檬黃」之稱。 早在康熙時期內務府琺瑯作已將其作爲琺瑯彩瓷器的彩料和色地裝飾使用，後發展成爲雍正朝顏色釉之獨類，時人稱「洋黃」。 雍正十三年唐英撰《陶成紀事碑》所載「歲例供御」瓷器的五十七種彩、釉，其中的「西洋黃色器皿」所指便是檸檬黃釉之品。 若按每天臥床10小時計算，使用該乳膠床墊時產生的輻射劑量超過了《電離 … 後經排查，發現為其攜帶的韓國產寶石遠紅外線多用途墊放射性超標。
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當晚誕生了兩件過億拍品：兩宋之際重要文人朱敦儒的《暌索帖》以1.5億元(人民幣，下同)成交，著名畫家傅抱石的早年成名作《大滌草堂圖》以1.38億元成交。 明永樂 青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶2185萬元成交，近現代書畫（一）、（二）、古代書畫、法書楹聯4個專場共推出940餘件作品，八成以上的拍品被各路藏家收入囊中。 近現代書畫延續以往規格，推出質素上乘、品質齊整的作品，備受藏家認可，有三成拍品超估價數倍成交，多者達數十倍，名家精品依然爲成交榜首。 富美健寶石墊 1936年，徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下「五百年來一大千」，這則讚譽與他的藝術成就一樣，被後世廣爲傳頌。
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而畫在無色透明釉下，又呈黑色，確切地稱爲白地黑花。 若罩施褐釉、綠釉等，又被稱爲「褐釉黑花」、「綠釉黑花」等。 但由於鐵元素較活躍，一旦氣氛掌握不好就很難燒出呈色美麗的瓷器，可見其燒制難度之大，價值之高。 本瓶造型呈六方形，侈口，長頸折肩，弧腹下收，撇圈足，通身施仿汝釉。 造型端莊優雅，釉面深淺頗具古拙，色澤溫潤，宛若雨後清空。
也因「九」歷來被認爲是最吉利的數字，九龍亦象徵著帝王至高無上的權威，氣象非凡。 釉質白皙瑩潤，外口沿及足部飾有青花玄紋，主題紋飾爲青花淡描雙鳳呈祥紋，頗具明代風格。 鳳鳥展翅飛於萬花之中，翅膀舒展，鳳尾飄逸，鱗羽絲絲，生動形象。 紋飾雅觀，青花發色素雅，筆法化繁爲簡，清新別致，古雅十足。 此瓶撇口，長直頸，瓶腹呈四方形，八角倭起，撇圈足。 通身青花纏枝花卉紋裝飾，近瓶口處繪一圈弦紋，頸兩側裝飾雙耳，雕刻成獸首形象，染以青花色，使得瓶雖小卻不失精緻。
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元代多用於帝王的服飾花紋及瓷器的裝飾紋樣中，此後明代初期的永宣年間，瓷器上亦多以此爲主題紋飾。 磁州窯品種諸多，以白地黑花（鐵鏽花）、刻劃花、窯變黑釉最爲著名。 它的裝飾技法突破了當時流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法。
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今日撫琴雖然已不再是中國文人生活中的必須，琴桌卻因其大小適中造型優雅而深得現代人喜愛。 此對百鹿尊以銅胎掐絲琺瑯工藝所制，敞口，溜肩，垂腹，圈足，肩部有一雙對銅鎏金螭龍耳，成對形制，造型、規格、紋飾相同。 構成畫面的銅線繁複有致，將器身上的紋飾展開，便是一幅以粉彩描繪松石白鹿圖：山石聳立、流水潺潺，一大片梅花鹿自由自在。 松林繁茂，壽桃累累，靈芝仙草點綴各處，猶如仙境。
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實際兔在中國傳統文化中並不沉默，「兔」在我國是一個美好的字眼，寄託了人們的美好願望，能夠引起奇妙的聯想，具有善、美、相合的寓意。 兔爲十二生肖之一，排行第四，與十二地支中的卯對應。 「卯」字本來是描繪春天草木出土萌芽的形象，《說文解字》中道：「卯，冒也。二月萬物冒地而出」。 在十二時辰中，卯指早晨5-7時，因此卯即代表春意，也代表黎明，充滿著無限生機。 此器碗口外敞，圓腹，承竹節狀高圈足，足底微微外撇。
盤心繪兩隻鴛鴦游弋於蓮池中，垂柳之下，顧盼生情，搖曳多姿，生趣盎然。 蓮下一對鴛鴦悠遊戲水，與蕩漾的水波相映襯，構圖非常飽滿，蓮上生香，鴛鴦戲水，畫意典雅。 內壁繪纏枝花紋，以八朵盛開花朵妝點內圓，盤外壁繪蓮瓣紋和如意雲頭紋。
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- 器形高挺，白釉勻凈明亮，明壁用青花裝飾，色料明麗。
- 青花發色濃麗，胎體修足簡練，盤外壁近口沿處弦紋下書 「大明成化年制」款；獅子戲繡球的圖案，最早在宋代磁州窯的白地黑花枕上出現，體現了獅子的威猛和祥瑞。
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有專家稱：「存世之雍正檸檬黃，以此件爲最。」實不爲過也！ 此器當爲昔日宮中佛堂中日常禮佛盛放果品之器。 在2015年時便曾隨日本U20隊來到中國大陸成都參加熊貓盃邀請賽並奪冠，1年後，他又帶隊以6場比賽全部零封的表現贏得了亞洲U19錦標賽的冠軍。 九成新，助睡眠，血液循環，減肥，身痛，通淋巴，減脂，健康，降血壓，預防心血管疾病。 根據統計，心血管疾病已成為全球性頭號殺手，不僅是老年人普遍存在的健康問題，因當今社會型態所養成國人飲食偏差、缺乏運動等生活作息，心腦血管疾病的年齡層也逐漸下降。
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此外，故宮博物院清宮舊藏的清雍正十二色菊瓣盤中就有松石綠釉者。 此拍品造型爲墩式碗，直口深腹，下承圈足，圈足內以青花書「大清康熙年制」六字三行楷書款。 內外滿施黃釉爲地，釉色純淨自然，馥郁光亮。 口沿內外飾兩道弦紋，外壁以暗刻技法飾四朵團花，間以壬字如意雲紋，近底足處刻變體仰蓮紋，紋飾簡潔生動，布局妥帖。 據《國朝宮史》卷十七載，器物里外均施黃釉者，爲皇太后及皇后日常所用，盡顯皇家雍容氣度，本品當屬其中之一。 此窯變釉爲雍正時期創燒的仿宋代鈞釉品種，因爲其出現於偶然，形態特別，只知於窯內焙燒過程變化而得，故稱「窯變」，俗語「窯變無雙」，謂其變化莫測，獨一無二。
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乾隆一朝太平盛世，由於乾隆帝本人好古成癖，大興仿古之風，觚之器型源自西周，爲酒器的一種，青銅質，喇叭型口，束腰，高圈足爲其基本的造型規範。 在商周時期，作爲酒器的觚更是兼具禮器的功能。 這些仿製品不僅力求和各類工藝品的造型一致，而且與原物的色澤也十分相像，往往能精確地表達出各類工藝品原物的質感。
縱觀整器形、色、感俱全盡美，體現了非同一般的藝術修養和審美追求，確爲玉雕工藝佳作。 駱駝白玉質，光澤柔和，色澤均勻，尾部有沁色。 以圓雕與陰刻相結合的手法，雕琢一隻伏地而坐的駱駝。 駱駝頷首，圓目小耳，身體蜷縮，四肢伏於身下，足蹄清晰可辨，雙駝凸起，線條流暢。
整個造型刀工流暢，線條簡潔，對細部處理簡單利落，雕琢出體態消瘦的駱駝整體，粗獷中見神韻，生動自然，打磨精細，爲動物玉雕之佳作。 紅木爲材，攢框六方桌面，高束腰，牙板鏤雕，邊起陽線。 自宋元時期花幾的製作數量開始增多，但這種細高造型的幾架在明代還是比較少見的，可能到清中期以後才漸趨流行，在清代中期以後的繪畫作品中才能夠常常看到這種花幾的身影。 花幾因多用於陳設花卉、盆景而被賦予了一種高潔、典雅的意蘊，給人以超脫凡俗之感，是裝點門面、追求高雅的必需品，多爲上層社會所喜用，特別是官宦大家使用比較多。 此尊佛坐像，頭頂髪髻高盤，頭戴五寶珠冠，面圓滿豐潤，頭微俯，雙目低斂，大耳垂璫，背負繒帶飄揚，上身袒露下身著裙，裙邊有簪花的連珠紋飾，頸上項圈、瓔珞、臂釧、手足腕飾，簡潔美觀。 右手背搭於左手掌心，結跏跌於蓮花紋須彌座上，神情肅穆安寧。
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白玉瓶扁瓶形，配蓋，橢圓形口足，瓶口微撇，束頸，方肩，微鼓腹下斂。 材質潔白溫潤，器形端莊典雅，構圖瑰麗飽滿，雕琢細緻華美。 玉瓶以圓雕、鏤雕、浮雕、高浮雕、陰刻等琢制而成。 塔型瓶蓋上作一鈕；平口，蓋緣及口沿陰刻回紋；束頸兩側附有雙耳，瓶身腹部陰刻御題詩一首，以金彩染之。 玉瓶系整塊玉料製成，用材豪奢，造型紋飾繁複華美，裝飾效果極強，靜美異常。 精巧雅致，排布灑脫；製作艱難，工本高昂，清中期玉材充足，國力雄厚，巧匠輩出，故能製作精美絕巧的玉器。
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黃釉是一種低溫鐵黃釉，因黃與「皇」同音，黃釉自明初創燒，就成爲黃色成爲皇家至尊之色，是皇家控制最爲嚴格的釉色之一，明清兩代黃釉瓷器只有皇家才能使用。 黃釉創燒於明初景德鎮官窯，明時以弘治年間所燒「嬌黃」最好。 清康熙晚期，內務府琺瑯作引進銻黃釉，用於琺瑯彩瓷的燒造。 因其淡雅可人，深受皇室喜愛，故御窯於雍正朝研製出此類黃釉，習稱「西洋黃」。 督陶官唐英在雍正十三年所寫《陶成記事碑記》中就列有「西洋黃色器皿」一條。
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