這次把焦點放在八十年代，絕非因為九十年代的部分有不錯的回響，而乘勝追擊（相隔差不多一年，也不能說是乘勝追擊吧？），為不同的年代製作歌曲榜單，早就在我們的計劃之內了。 廣東八十 因為我們相信要了解本地流行曲的發展，就先要了解它的歷史，才更懂得辨別和判斷作品的好壞。 不過由於歌藝唔係人人都識，為咗方便啲人唱卡拉OK，唱片公司開始專登降低歌曲嘅水準，去迎合卡拉OK迷嘅喜好。
而《牆上的肖像》中收錄有譚詠麟作曲作品兩首，《再見吧！？浪漫》當中譚詠麟本人作曲的作品竟達五首，這是繼84年《傲骨》之後再一次有其作曲作品收錄在個人大碟中。 不過當時的中共中央領導認為「香港電視每分每秒都在放毒」，嚴厲批評「廣州已經香港化了」。 中央有關部門甚至將此定性為「反動宣傳」，要求廣東當局「堅決打擊和依法嚴懲」。 迫於北京方面的壓力，廣東省委、省政府唯有緊急制訂措施，嚴禁廣東民眾收看香港電視。 對違反的中共黨員幹部進行嚴厲處分，另勒令各地派出工作組，使用消防車逐村逐戶地進行強行拆除。 特別是每逢有中央領導人到廣州巡視時，東莞某地的一個大功率干擾電台便會釋放出大量的干擾信號，令整個珠三角地區的電視屏幕上的翡翠台和本港台變成「雪花」。
廣東八十: 粵語流行音樂
這些歌曲繼承粵曲傳統，但體裁較短，多用西樂伴奏，演唱時多用自然發聲，歌詞貼近口語；當時被稱為粵語時代曲或粵語流行曲。 這段時期的粵語流行曲，曲不少是來自粵曲、但亦有改自國語歌曲及歐西音樂；當中更有部份是原創音樂。 88年香港全年本地銷量最高的男歌手無疑是張國榮，但有趣的是銷量最高的唱片是譚詠麟的《擁抱》。 廣東八十 此外譚詠麟雖然退出各種「金曲」的角逐，但是歌曲依然參與派往香港電台、TVB和新設立的商業電台。 「中文歌曲龍虎榜」上譚詠麟和張國榮均以四首歌四個周冠軍為樂壇之首，歌曲打榜來看譚詠麟《半夢半醒》《八十歲後》兩首「三台冠軍歌」，張國榮則為一首《無需要太多》。
- 同樣收錄在《Hot Summer》內的點題之作，也出自他的手筆（但交由船山基紀編曲），或者因為歌者是張國榮，就交一些不一樣的東西出來吧。
- 2006年，深圳市當局加強幹擾大氣電波，進一步管制市民接收境外「未經過濾」電視節目。
- 十八世紀至二十世紀頗為流行的粵語韻書《分韻撮要》是清乾隆壬寅年（1782年），由虞學圃､溫歧石所輯的。
- 粵語的研究，從萌芽階段一些民間流傳的韻書算起﹐應該有兩百年以上的 歷史。
- 廣東省的電視廣播非常發達，有線電視已覆蓋全省；在廣州市等的珠江三角洲城市，更覆蓋至所有農村。
- 由於改革開放及地理位置、語言文化相近，廣東觀眾可以直接收看翡翠台等香港電視頻道。
他在1995年全年時間即舉辦了100場的世界巡迴演唱會，在北美、歐洲和澳洲不僅受到當地華人的歡迎，更令許多西方國家的本地傳媒及專業樂評人開始關注亞洲乃至香港的流行音樂。 男歌手方面， 陳百強自1979年甫出道即迅速走紅，音樂才華備受肯定、是香港流行樂壇史上第一位被冠「偶像」之藝人。 先說說香港方面，當時絕對是樂壇的全盛時期，影響力遍及中國大陸、東南亞以及世界各地華人地方。
廣東八十: 尖沙咀
1983年開始，香港歌星興起去紅館開演唱會，1989年譚詠麟創一口氣連續開38場演唱會記錄。 不過同時亦有好多當紅歌星宣佈退休，好似張國榮、梅艷芳、陳慧嫻，不過好多後來都復出。 華語流行曲最初都係得國語歌，好似三十年代紅到爆嘅周璇、李香蘭、白光等等無人唔識。 到五六十年代，又興起英文歌，好似貓王、法籣仙納杜拉成為流行曲主流，根本就無人聽廣東歌。 未來會更配合國家發展，增速會加快，會出現新的空間，新的機遇。 廣東急促起動，同處大灣區的香港也會快速發展，出現大量工作和創業機會。
很多時候，創作人會避免歌曲太過簡單、歌詞太過直接，因為這更難做得好。 廣東八十 廣東八十 〈分分鐘需要你〉是一首簡單、直接的歌，卻能在各方面都拿捏得恰到好處，給人真摯、真誠的感覺，早年林子祥的唱腔可以是那麼溫柔，後來他再唱這首歌時已無法重現同樣的味道了。 黃霑僅花了不到半小時趕起的歌詞，儘管有些沙石，然而浪奔浪流所比喻的跌宕人生，與顧嘉煇起伏強烈的曲調實在配合得天衣無縫，既有激昂的部分，也有柔情的一面，葉麗儀以她中氣十足的唱腔，成就了一代華語經典。
廣東八十: 頒獎典禮公信力下降
至於用現代語言學的理論､方法來研究粵語的著述﹐則是本世紀初葉以後才出現的。 進入四十年代，粵語研究有了明顯的進展，突出的標誌就是出現了幾部迄今為止仍被經常引用的傳世之作，其中影響最大的當推1941年初版，爾後一再重版的黃錫凌著《粵音韻彙》。 幸好，陳奕迅、古巨基、容祖兒等走實力路線歌手合力製造小陽春，證明一首好的廣東歌，仍然可以流芳百世。
2010年代初，多位歌手開始走出香港，如陳奕迅成為首位在高雄巨蛋開演唱會的香港歌手以及首位在O2 Arena開演唱會的華人歌手。 楊千嬅、容祖兒等人亦於2010年代末開始將發展重心轉移至中國內地，但四人仍不時推出廣東歌。 女歌手方面，梅艷芳繼徐小鳳及甄妮後稱霸樂壇，自1984年起可謂一支獨秀，有「百變梅艷芳」及「樂壇大姐大」的稱號。
廣東八十: 【Living Discoheads】 八十後青年 重現80 年代Disco 態度
無獨有偶，87年度「十大中文金曲」頒獎禮上主持人區瑞強在張國榮拿到第二個獎之後也說了類似的話，足見頒獎禮之外「爭霸」早就並非轉瞬即逝的普通新聞。 1984年還有一位“超新星”嶄露頭角——出道七年歷經波折終於“熬出了头”的張國榮。 1977年拿到「亞洲歌唱比賽」香港區亞軍，1979年寶麗金為其發行首張專輯反響平平，其後轉做演員，直到1983年簽約華星唱片后，其歌唱事業終於開始有了起色。
Gin Lee在唱片中也特以選取這首歌送給雙親，分別作母親節及父親節的特別禮物，其母聽後更感動得流淚。 當年導演嚴浩找來喜多郎為電影《似水流年》配樂，無奈時間所限，無法再寫一首主題曲，於是黎小田便以他的配樂拼湊出一首歌，成為了〈似水流年〉。 歌曲收錄在梅艷芳於 1985 年發表的同名專輯，那個其實是重錄版本，最早的錄音收錄在合輯《華星影視新節奏第一輯》當中，那是梅艷芳帶病的演繹，也許有瑕疵，卻又帶出了歌曲另一種韻味。 Beyond 的首張專輯《再見理想》最為人津津樂道的地方，是它完全有別於當時香港的搖滾樂面貌，在深受 Art Rock 風格影響的同時，又不費吹灰之力地建立出強烈的樂隊風格。 〈誰是勇敢〉以複雜、多變的結構，展現了黃家駒創作上的實力，可以說一起步已讓人覺得十分厲害。 歌曲後來在 1989 年重新灌錄，放在《真的見證》專輯，電子聲效較突出，卻少了原曲 raw raw 地帶來的獨有質感。
廣東八十: 香港
整個粵語歌壇的一綫男歌手亦被認爲只有張學友一人是以實力爲主發展的歌手。 黎明憑《那有一天不想你》於1994年度包辦《十大勁歌金曲頒獎典禮》「金曲金獎」、《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》「至尊歌曲」及「我最喜愛歌曲」、《十大中文金曲頒獎典禮》「全球華人至尊金曲」、《新城勁爆頒獎禮》「年度歌曲」。 但音樂家很快就放棄使用像古箏、二胡等傳統中國樂器配合西式樂器。 粵語流行曲通常由一個歌手主唱，有時帶有整個樂隊，伴隨著鋼琴、合成器、爵士鼓、吉他、低音吉他。
- 1980年代開始，中國大陸改革開放，廣東珠三角不少家庭有了黑白電視機。
- 以唱作人身分出道的歌手也不少，他們往往是集作曲、填詞、歌手於一身，當中張敬軒、方大同最為突出。
- 80年代末期，鮑比達、盧東尼、杜自持、倫永亮開始轉為採取西方Adult contemporary、R&B風格編曲，樂器亦以合成器為主，以便其作品於卡拉OK市場流行。
- 最終在2021年12月25日《全民造星IV》決賽裡，邱彥筒、沈貞巧和許軼分別奪得三甲，直接晉身女團。
- 1980年的樂壇基本上還是電視主題曲的天下，是年的電視劇主題曲《上海灘》、《戲劇人生》、《人在旅途灑淚時》俱是雄踞龍虎榜榜首的經典名曲。