「開不完」、「睡不穩」二句以春秋景色的代換寫痛苦的年復一年；「忘不了」等五句詳寫因愛而引起新仇舊恨，食不下嚥，鏡容消瘦。 結句又用青山隱隱、綠水悠悠比喻愛情之難以割捨。 畫樓 詩人已與意中人分處兩撥兒，“身無彩鳳雙飛翼”寫懷想之切、相思之苦：恨自己身上沒有五彩鳳凰一樣的雙翅，可以飛到愛人身邊。
- 思翁猶是慶、歷規模，慕廬則一掃從前，橫斜疏放，愈不整齊，愈覺妍妙。
- 豈止神行人畫，天復有莫知其然而然者，問之晴江，亦不自知，亦不能告人也。
- 行間字裏，一片鄉情；墨際毫端，幾多愁思。
- 汝持俸錢南歸，可挨家比戶，逐一散結。
- 鴻雁過溪雙遠影，百歲榮華見一兒，更問雙蛇平地起，牛羊兩路必登梯。
- 工畫蘭竹，蘭葉用焦墨揮毫，以草書之中豎長撇法運之；畫竹神似坡公，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫。
板橋自京師落拓而歸，作《四時行樂歌》，又作《道情》十首。 四十舉於鄉，四十四歲成進士，五十歲為範縣令，乃刻拙集。 昨有人傳老兄息辭數語，不知的否？ 乃云：寫賑時原有七口，後一女出嫁，一仆在逃，只剩五口；在首者既非無因，而領者原非虛冒。
畫樓: 昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
徐文長先生畫雪竹①，純以瘦筆、破筆、燥筆、斷筆為之，絕不類竹；然後以淡墨水鉤染而出，枝間葉上，罔非雪積，竹之全體，在隱躍間矣。 今人畫濃枝大葉，略無破闕處，再加渲染，則雪與竹兩不相入，成何畫法？ 此亦小小匠心，尚不肯刻苦，安望其窮微索渺乎！ 問其故，則曰：吾輩寫意，原不拘拘於此。 殊不知寫意二字，誤多少事。 欺人瞞自己，再不求進，皆坐此病。
日影天光暫一開，青枝碧葉還遮覆。 老夫愛此飲一掬，心肺寒僵變成綠。 展紙揮毫為巨幅，十丈長箋三斗墨。 日短夜長繼以燭，夜半如聞風聲、竹聲、水聲秋肅肅。 畫盆蘭送範縣楊典史謝病歸杭州。 題曰：蘭花不合到山東，誰識幽芳動遠空？
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試問唐、虞以前天子，哪個是爭來的？ 大率刪書斷自唐、虞，唐、虞以前，荒遠不可信也。 《春秋》起自隱公，隱公以前，殘缺不可考也，所謂史闕文耳。 總是讀書要有特識，依樣葫蘆，無有是處。
阿母扶攜翁負背，幼作兒郎妝飾，小則小寸心憐惜。 放學歸來猶未晚，向紅樓存問春消息，問我索，畫眉筆。 廿年湖海長為客，都付與風吹夢杳，雨荒雲隔。 今日重逢深院裏，一種溫存猶昔，添多少周旋形跡！ 回首當年嬌小態，但片言微忤容顏赤，只此意，最難得。
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杜之歷陳時事，寓諫諍也；陸之絕口不言，免羅織也。 雖以放翁詩題與少陵並列，奚不可也！ 其題如此，其詩可知，其詩如此，其人品又可知。 吾弟欲從事於此，可以終歲不作，不可以一字茍吟。 慎題目，所以端人品，厲風教也。
覆射也是唐代酒席上的一種遊戲，眾人在酒令中以字句隱寓事物令人猜度。 兩個遊戲都是需要多人參加配合才能完成的，與前兩聯詩聯繫起來，前面還是星辰高掛，泠然清風的空曠夜幕，這裡卻人影憧憧，酒暖燈紅。 “暖”字和“紅”字，一個形容春酒，一個形容蠟燈，充溢著恣盪歡笑，一派和諧景象。 余在山左，常念念；君在江南，亦常想至吾山左。 雖不果厥誌，而兩心相思，無一刻忘也。 乾隆丁丑，來高郵，方圖買舟過訪，而織文已蕩槳而至，叩余寓齋。
畫樓: 無題二首創作背景
Gizella Rákóczy於匈牙利美術學院修讀繪畫，其後於藝術先驅Miklós Erdély的馬賽克鑲嵌坊工作。 他擅於重影、增疊和鏡射影像，形成剔透的多重水彩效果，建立自己獨有的美學語言。 Double Q Gallery破天荒把Rákóczy的作品引入亞洲，帶大家認識他精準的水彩技法和蛋彩畫實驗。 展位由Mónika Zsikla策展，他曾主理2022年第59屆威尼斯雙年展的匈牙利展館。
詩人到了這個生命階段，喜歡「獨往」，不須依靠外物，隨興而來，敗興而去。 這種獨往的美好，唯有自己才能全盤感受，不必打卡影相，快樂自足。 我們的教科書都有王維，「人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中」。 如若老師照本宣科，應該撐不到五分鐘，就此翻過。 沒有什麼「修辭」，沒有什麼「深字」，似乎沒什麼值得教授，也不知如何講解。 學生似懂非懂，感覺到隱約有美，卻說不清楚。
畫樓: 畫樓心（碎月／2021.8月版）
應之曰：他自做他家事，我自做我家事，世道盛則一德遵王，風俗偷則不同為惡②，亦板橋之家法也。 《無題二首》是唐代詩人李商隱的組詩作品。 第一首為七言律詩，着重抒寫相愛而受到重重阻隔不能如願的悵惘之情。 第二首為七言絕句，寫的是詩人追憶對一位女子的無限愛慕之情，在內容上是對第一首的補充説明。 詩人在對愛情的表達中，也隱約透露出身世的感傷。 畫樓 這組無題詩感情深摯纏綿，意象錯綜跳躍，有很高的藝術價值，在抒寫心理活動方面尤為出色，歷來膾炙人口，堪稱千古佳作。
王維是詩人、讀書人、官員，但他知道，這些身分都不過是標籤，價值判斷的上流。 偶遇林中村夫，對方又何嘗有因身分而不快？ 生命感遇，破除成心，返樸歸真。
畫樓: 裝置藝術 2018
板橋康熙秀才，雍正壬子舉人，乾隆丙辰進士。 畫樓 夫天地生物，化育劬勞，一蟻一蟲，皆本陰陽五行之氣絪缊而出①。 而萬物之性人為貴，吾輩意不能體天之心以為心，萬物將何所托命乎？
兩嬰世網破其家④，黃金散盡妻孥■〈女恚〉⑤；剝啄催租惱吏頻，水田千畝翻為累。 途窮賣畫畫益賤，傭兒賈豎論非是；昨畫雙松半未成，醉來怒裂澄心紙。 老去翻思踏軟塵，一官聊以庇其身；幾遍花開上林樹，十年不見京華春。 此中滋味淡如水，未忍明良徑賤貧。 僮仆飄零不可尋，客途長伴一張琴。 五更上馬披風露，曉月隨人出樹林。
畫樓: 畫樓獨倚格總評
作秋葵石筍圖，題詩云：「牡丹富貴號花王，芍藥調和宰相祥。我亦終葵稱進士，相隨丹桂狀元郎」。 有焦山讀書寄四弟墨、儀真縣江村茶社寄舍弟、焦山別峰庵雨中無事書寄舍弟墨、焦山雙峰閣寄舍弟墨等家書四封。 懷舍弟墨詩云：「我年四十二，我弟年十八。。。。。。。年來父叔歿，移家僦他宅。。。。。。」客海陵，有贈梅鑒和尚之作。 畫竹多於買竹錢，紙高六尺價三千。 畫樓 任渠話舊論交接，只當秋風過耳邊。
平生愛學高司寇且園先生書法，而且園實出於坡公，故坡公書為吾遠祖也。 坡書肥厚短悍，不得其秀，恐至於蠢，故又學山谷書，飄飄有欹側之勢，風乎？ 元章多草書，神出鬼沒，不知何處起，何處落，其顛放殆天授，非人力，不能學，不敢學。 東坡以謂超妙入神，豈不信然？ 蔡京字在蘇、米之間，後人惡京，以襄代之，其實襄不如京也。
畫樓: 畫樓獨倚格
始余畫竹，能少而不能多，既而能多矣，又不能少，此層功力，最為難也。 近六十外，始知減枝減葉之法。 蘇季子曰：「簡煉以為揣摩。」①文章繪事，豈有二道！ 畫樓 烏幾研銅雀①，象床燒金猊②。 一杯一樽斝③，按圖辨款儀。
畫樓: 畫樓月
此星照命，有火星，難獨犯。 多頭多緒多疑惑，多孱愁，多是非。 志遠機深，安閒中見生受，省力易，費力難。 雖是能措置，會施為，卻緣命中凡百蹭蹬，好事迂回。
畫樓: 創作背景
或言以婪罷，或言以忤大吏罷，或言乞休歸，或言以病罷，或言乞病歸，或言老病歸等。 要之，官場容不得板橋，板橋亦不適應官場。 其雖曾孜孜於求學仕進，一度躊躇滿誌；然一入官場，則處處碰壁，難以一展其「致君澤民」之夙志宏願。 其「狂」、「怪」之性情怎麼也難以融入理想與現實碰撞的兩難窘境。 歸老田園，寄跡山水，實乃板橋不得已之無奈抉擇，亦是其悟得「難得糊塗」之真諦的人生歸宿。