周昉（生卒年不详），字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，唐代著名画家。 周昉是中华民族唐代远近闻名的名画家，他的作品有作《杨妃出浴图》，《妃子数鹦鹉图》,《赵纵侍郎图》，《明皇骑从图》，《游春仕女图》等。 但可惜的是它们都已经失传了，现存的有《簪花仕女图》,《挥扇仕女图》,《调琴啜茗图》等几幅图。 当时的唐朝，经济、政治、文化都得到高速的发展，宫廷中更是一派祥和富丽的景象。 因此，画家选用朱砂色作为《在簪花仕女图》的主色调，并点缀石绿，蛤粉等矿物色。 在画中，几位仕女蛾眉如烟，云鬓高耸，佩戴精巧首饰，身着单薄轻柔的帛衣，举止端庄文雅，各具风采。
另一幀《蠻夷職貢圖》雖在畫風上與上述三幅有異，但流傳有緒，可資瞭解與周昉時代相近的繪畫風貌。 至於舊傳為周昉的《內人雙陸圖》卷現已被確定為宋人摹本。 周昉作品已遗失者很多，但从题目上可以看出大致的内容，例如：游春、烹茶、凭栏、横笛、舞鹤、揽照、吹箫、围棋等各种名目的仕女图。 当时，唐德宗命周昉画章敬寺的壁画。 周昕接受任务后，苦苦琢磨，精心构思，有时甚至睡梦中都还在念叨着如何作画。 周昉 画好草图后，本可一气呵成，但周昉没有这样做。
周昉: 周昉 -后世影响
《簪花仕女图》精心刻画了唐朝贵族女子们出行的身姿与神态。 它鲜明地体现出了由衣饰所表达出来的文化性，整体的结构与人物风格都展现了雍容华贵的唐代仕女风貌。 图中的衣饰都非常宽大飘逸，体现了唐朝兼容并包，宽松自由的社会氛围。
画为手卷，绢本，高33.7厘米，长204.8厘米，着色画法。 内容描绘宫中妇女日常生活的情景，绘画形式采用分场合长卷方式，通卷分为五段，主题分别为午睡慵起；调琴待命；对镜梳妆；绣床闲话；桐下幽思。 画面构图简洁，不作背景，段落也仅以人物的活动形成，再相互连接形成整卷。
周昉: 赏画 | 周昉《内人双陆图》和《老子玩琴图》
显示此画曾经为北宋徽宗内府所藏，后入金朝内府，为喜爱书画的金章宗揭去徽宗旧签而加重题，所以是件流传有绪的名迹。 此画构图看来不似完整，从画幅高度尺寸看来，加以内容一人一兽，如此单调似与画题执贡图不相符合，因此怀疑为原手卷的残存部分。 然而绘画风格古朴，笔线凝重，人物容貌情状，颇与《历代名画记》转述李嗣真形容阎立本画《职贡图》，所形容的人物情形十分类似，信为唐画无疑。 由此也可窥见周昉仕女画而外其他画材的面貌，多添对他艺术风格的了解。
兼工肖像，尝与韩干同为郭子仪( )婿赵纵写照，未能定优劣，赵夫人谓“两者皆似，而干画得其状貌，昉画能兼得神气情性。 周昉 周昉是中国唐代画家，字仲朗，一字景玄，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详。 周昉的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为“周家样”。
周昉: 周昉作品特点
周昉創造的最著名的佛教形象是“水月觀音”。 周昉 《调琴啜茗图》展现了唐朝怎样的风貌？ 《调琴啜茗图》由唐朝著名画家周昉所作，刻画了唐朝贵族妇女们日常生活的闲适状态。
”他对人物的内心世界刻画得细致入微，使贵族妇女的形象更具有深刻的典型意义。 他创制出体态端严的“水月观音”，将观音绘于水畔月下，颇有艺术魅力。 这不仅为画工所仿，而且也成为雕塑工匠的造型样式，流传极广。 周昉 其佛像能将观音画于清幽之境，创“水月观音”，形象端庄，美如宫娃，人称周家样。 画仕女初师张萱，后稍加变化，形成线条秀润匀细、衣裳劲简、色彩柔丽、人物体态以丰厚为体的特点。
周昉: 周昉的绘画有什么艺术特色
面型丰腴的妇女形象在唐代特别是中唐及其以后是广泛流行的。 这些仕女画中最通行的主题就是古代贵族妇女们狭窄贫乏的生活中的寂寞、闲散和无聊。 描写了她们的华丽的外表，也通过她们的神态揭示了她们的感情生活，在一定程度上反映了封建社会对于妇女的束缚。
- 周昉創造的最著名的佛教形象是“水月觀音”。
- 但周昉有許多藝術上的獨到之處，他創制出體態端嚴的“水月觀音”，將觀音繪於水畔月下，頗有藝術魅力。
- 其绘画手法透过人物表面的刻画，以及人物所生活的环境、固定活动行为配合形成的单调场景，从而散发的氛围所给予人一种心理感受，引发观者的沉思、同情与关切，这是一种微妙的暗示效果。
- 她们身着襦裙与窄袖衫，“慢束罗裙半露胸”，这是唐代中后期女性的典型服饰。
- 宋代人们对水月观音的崇拜已深入到民间各个阶层，甚至对观音的崇拜胜过佛祖，观音表现形式多种多样，所见水月观音形象已演变为女性形象，面容娇美，体态婀娜多姿，雍容典雅，充满了智慧和慈爱。
该画虽名为游园赏景图，却并未呈现完整的园林景色，仅点缀有花，石，犬，鹤，可以看出画家笔意在人不在景。 由此可见他画艺的高超以及虚心求进的情形。 他因为出身世宦享有社会地位，绘画成就不凡名高当代，所以当时向他学艺的人很多，成为一时显学。 他是唐代最有代表性的人物画家，也是仕女画方面与张萱足以比肩抗衡，同被后世公认为画史上深具开创贡献的二人。 论影响与地位，他似乎犹在张萱之上。
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仕女身着朱色抹胸及地长裙，披轻薄微透的衣裳，似乎嫌天气闷热，手指轻轻的整理领口，神态怡然自得。 为避免人物姿态单调，画家将仕女另一只手向前微抬，因此，人物的的形态更加灵活生动了。 传为周昉所作的《调琴啜茗图》所画为中晚唐上层社会妇女的生活。 画面中左侧调琴者准备演奏，旁有一茶女端茶以供品茗，右侧两位听琴者静候，亦有一侍女恭候在旁。 调琴者坐于石台上，置七弦琴于膝头，画面中间听琴的红衣女子背对观者坐在石凳上，她服饰明丽的朱砂色使她成为这幅画的画眼。 白衣女子则正面朝向观者，二人皆略微前倾身体，静静等候着琴音。