國藝會的主要業務在於積極輔導、協助與營造有利於文化藝術工作者的展演環境，獎勵文化藝術事業，以提升藝文水準。 此外該會下置國家文藝獎，獎勵對台灣文化藝術創意方面有特殊貢獻之人士。 申請資料須附計畫相關樣片（5分鐘以內，並請預作剪輯），樣片可提供Youtube或Vimeo連結，請確保連結或密碼有效期至4月15日結果公告前。 獲補助之計畫仍須遵循本基金會補助原則，不得為某單位之「獨家贊助」活動。
另外也預定於今年八月間舉辦「藝術未來行動專案」分享會，邀請第一期獲獎助者與各界分享其計畫的概念與願景，同時也將建置專案之專屬網頁，除進一步呈現各個獲獎助計畫的內容外，也將持續露出所有計畫的最新進展與相關活動。 本專題資料庫邀請文學評論者、國立臺北教育大學臺灣文化研究所兼任教授應鳳凰擔任顧問，飛頁文創陳學祈與國藝會研發組、獎助組同仁偕同執行，另邀請臺大臺文所張俐璇老師、北一女中國文科陳麗明老師、高誌駿老師，以及《幼獅文藝》主編馬翊航、專業譯者黃耀進、彰師大臺文所黃儀冠老師進行專文撰述，並委託何孟學導演影像拍攝。 【研究專文】：包含補助成果綜述，以及「長篇小說創作發表專案」推動15周年為出發，從出版、教育、跨域、國際四大主題面向，觀察臺灣長篇小說之發展與展望。 國藝會補助 針對國藝會策展專案獲補助展覽計畫的採集紀錄，透過藝術現場、執行過程及相關成果的拍攝與訪談，期呈現不同展覽計畫的多元策展型態與實踐模式，累積建構策展歷程檔案。 基隆市長謝國樑日前表示，基隆市要負擔基捷的經費變成53億，直接嗆「門都沒有」；昨（7）日又表示，地方可配合將沿線開發利益由中央分配，中央政府則負擔基捷部分費用。
國藝會補助: 「文心之所藝」的評論創作主體：國藝會「現象書寫—視覺藝評專案」如何擴展當代藝術評論的定義？
因此提案務必留意對未來有因應挑戰與能提升競爭力，針對未來藝文環境變化，有擘劃中長期的精進與轉型計畫，並具有社會性、公共性和關照整體生態面。 而林曼麗也認為這次專案收件與未來的成果，也許也會讓國藝會改變目前的獎補助方式，重盤思考目前的獎助方式，是否符合整體生態的發展。 2018年，國藝會透過「專題資料庫研究計畫-長篇小說專題」，以專案作品為核心，擴及常態補助之長篇小說作品，進行資料調查徵集、統計分析、研究撰文、影像觀察，追蹤補助作品後續發展和影響，並與國內第一線教育工作者合作，共同創造補助成果延伸運用價值。
又或者是如作品中多次出現的「霸凌」段落，卻未在身體上據實呈現霸凌所帶來的壓迫感（呂柏伸言）。 演而言之，現階段的身體差異顯得太過理所當然，也讓觀眾覺得相對安全，感受不到編舞家意欲呈現的權力張力。 若現階段張可揚傾向尋找具有不同身體訓練的舞者、表演者、甚或素人為其合作夥伴，那麼如何運用個人獨特特質，以此回應編舞家感興趣的（社會）議題，讓編舞家所嚮往那所謂「多元、開放」的身體本能，能依據不同主題傳遞明確訊息，或許將是未來張可揚發展舞蹈語彙時待處理的課題，而不該以單一作品論成敗而已。 常態戲劇(曲)類一年二期，補助項目包含「創作」、「委託創作」、「駐團藝術工作者」、「演出」、「策展」、「調查與研究」、「研討會」、「研習進修」、「出版」、「特殊計畫」、「展演空間營運」(~2013年)、「排演場所租金」(~2013年)項目。 整體補助考量：1.符合藝術水準，計畫內容詳實、時間地點明確、合作關係陳述清楚、經費編列務實嚴謹者。
國藝會補助: 基隆捷運分攤53.86億元「謝國樑嗆門都沒有」 王國材提解方
本基金會申請表格中之申請總表已加附文字：「茲聲明申請書上所填寫資料及提供之相關附件均屬事實」。 因此，若申請者未誠實於申請表之「申請政府單位補助金額」欄位中註明已向文化部或附屬單位申請，並獲得補助，本基金會將以撤案處理並列入記錄。 若同一計畫向本基金會申請後，才向文化部或所（附）屬單位申請或獲補助者，應即告知本基金會，並就本基金會及文化部或其所（附）屬單位擇一接受補助款。
董、監事人選由主管機關文化部就文化藝術界人士、學者、專家和政府有關機關代表和各界社會人士中遴選，提請行政院院長審核聘任。 企劃書格式不拘，須含創作動機、創作主題與內容、表現手法、拍攝大綱（註明已拍攝之素材）、目前進度說明及進度計畫表、工作人員簡歷及發表計畫。 「紀錄片製作專案」於2010年正式啟動，2018年修訂為「紀錄片創作專案」，著重鼓勵具獨創性創作觀點或藝術表現形式之紀錄片創作，期許透過補助資源挹注，豐厚國內紀錄片創作能量。 「建縣三百‧大放藝彩～鄉鎮藝術巡演」今年有八場，已演出兩場，接下來還有3月12日(日) 下午3時在和美實驗學校禮堂，由新象創作劇團演出《寶島思想起》，團長『王光華』承襲國寶大師『李棠華』嫡傳技藝，連續數年獲選為新北市傑出演藝團隊。 彰化縣文化局長張雀芬表示，彰化建縣三百年，彰化縣政府今年規劃在八大區有八場的巡演，從3月4日到4月23日巡演，每一場次特色都不同，分別在社頭、北斗、和美、溪湖、彰化、二林、鹿港、員林等八鄉鎮市巡迴演出，八場巡演全部都免費，免票入場。 李德維呼籲蔡政府，選前的承諾，在1126敗選後不能跳票，施政要一致，相關部門必須把相關經費羅列出來，不能讓基隆市民獨自承擔53.86億元經費。
國藝會補助: 國藝會公布「藝術未來行動專案」第一期獎助結果，破億獎助13項中長期計畫
換句話說，在「腦袋訓練的一致化 vs 肢體訓練的一致化」（註5）的教育規訓下，張可揚正試圖以《從前從前，那裡有座國立編譯館》一作探究我們如何「一樣」與「不一樣」。 國藝會補助 張可揚新人新視野《從前從前，那裡有座國立編譯館》延續前一齣藝穗節得獎作品（註1）《是的，關於現今媒體的現象，我在進行一個剪貼的動作》，試圖「以舞蹈出發，拼貼社會議題」，並藉此「反思一致化的教育制度」（註2）。 國藝會補助 在審查呈現的前導作品中，舞者朗誦著國文課本沈復〈兒時記趣〉課文段落，將僵化的教育素材延伸為生活規範，如「成為堂堂正正的好青年」、「排隊是種美德」、「坐姿端正」等口號教條。 背景一幅象徵威權的「蔣公」（註3）頭像，則成為規範之具象符號。 據編舞家表示，雖未經歷過編譯館教材獨霸之一綱一本時期，但就學時期也曾在老師建議下參考不少編譯館教材，因此對國立編譯館並不感陌生。 而2015年轟轟烈烈的反課綱事件，更讓這一世代年輕人回過頭檢視這被前人視為理所當然的教育範本，試圖重新建立起自己與國立編譯館的關係。
（國藝會提供）在分享會上，張紋瑄以「獨立出版」、「宣言」、「檔案」三組關鍵字，各介紹兩組實踐案例。 除了關注高科技環境對低科技物的生產方式的整體影響，以及相應的文字書寫、編輯與流通策略，張紋瑄最後以臺灣的「一串小米族語獨立出版工作室」作結，也證成該計畫將臺灣重新「錨定於另一種世界版圖」的企圖。 值得一提的是，張紋瑄得以造訪中南美洲與東南亞，係首先獲得2018年國藝會「海外藝遊專案」補助，並在2019年「現象書寫」專案中持續完成書寫。 而今年在國藝會「常態補助」的支持下，她也以即將出版近兩年的訪談文集，免費流通且開放授權。 國藝會補助 從中可見計畫乃至評論個體，於國藝會支持系統下成形的生命延續。
國藝會補助: 時間藝術學院「傳統與現在 從我開始」青年作曲家創作暨讀譜⼯作坊 —— 國際徵件
2.因應多元、跨界合作的藝文發展趨勢，鼓勵藝術創作之突破與創新，及關照跨類別藝文活動之辦理。 國藝會補助 獲補助者有下列情形之一者，本基金會得視情節輕重予以扣款或撤銷該案之補助資格，並追回全部或部分補助款： 1. 獲補助者未依申請計畫內容確實執行或因故無法履行其計畫，而未事先函知本基金會同意或核備者。
- 就筆者角度來看，若不能找到一個適切的身體、聲音表演來表現課文，建立課文與主題之連結，光就「大家最記得的課文」為由，恐怕不太具有說服力。
- 經過複審（書面審查）與決審（面談）二階段評比，獎助結果出爐，共13項計畫脫穎而出，總獎助金額新台幣100,056,600元。
- 賀連華老師長期投入藝術關懷與藝術教育之計畫，至今邁入第十年（2009年起）。
「每間美術館都具有獨特的差異，但也存在一致性。和不同的館舍合作，對策展實務的累積是多元的經驗，缺乏和館所合作的相關經驗，策展人是很難掌握策展的技術細節。」所以策展技術、細節與架構的成熟度，處理作品與實際空間的能力，是有可能透過多元的場館合作經驗，逐步累積出來的。 「傳統與現在，從我開始」是2022時間藝術學院的企劃主題，促使青年作曲家們回顧自身傳統，並從中找尋當代音樂創作靈感，邀請尹恩惠（韓國）、林宜徵（臺灣）、卓越（中國）、彭振町（香港）、戴向諶（紐西蘭）、簡宇君（臺灣）、盧長劍（美國）等7位青年作曲家，為時間藝術工作室譜寫新作。 國藝會現行的補助業務分為「常態補助」與「專案補助」二大塊面。 「常態補助」一年二期受理申請，從文學、美術、音樂、視聽媒體、舞蹈、戲劇（曲）、藝文環境與發展七大面向，提供藝文界全方位的關注與源源不絕的活水。 然而百密終有一疏，如果某個項目按照一般規劃的常規期程無法滿足，或是明明看見藝文界的需求，但國藝會沒有相對應的解決辦法，此時就可透過策略性的概念，啟動「專案補助」的機制。
國藝會補助: 基隆捷運負擔暴增3倍 國民黨團轟「政治騙局」：政府補助看顏色？
九二一那一晚，震醒了沈睡中的人們，也震醒了藝文工作者的藝術使命。 許多的紀錄片工作者與藝術團體紛紛放下手上的工作，深入災區，用藝術的方式去參與整個災區的重建；然而在災區中，連基本的生活都成問題，遑論創作，加上通訊的中斷，根本不可能有餘力撰寫申請補助的企劃書。 多年後回頭來看，許多關於九二一珍貴的紀錄片與口述歷史，都是在這個計畫的支持下進行與延續的。 希望透過補助成果資料的集中和梳理，發揮檔案庫所具備的強烈公共性，產生集合的力量，讓台灣藝文環境中的工作者們，能借過往之鏡找到方向，推動創作能量不斷延展，並進一步營造有利於全民的文化藝術生態。 專案源於民國81年，設立之初，為「行政院文化建設委員會」（簡稱文建會）啟動之「國際性演藝團隊扶植計畫」。 該計畫以培養具本土特色與專業水準之表演藝術團體、協助其發展國際演出為目的。
- 此外，時間藝術學院於線上舉行創作初念分享，建立國際青年作曲家互動的平台，亦舉辦傳統器樂線上講座，以符合應用，並邀請潘皇龍、Kurt Stallmann、陳士惠、林梅芳等四位作曲家擔任工作坊導師，特別錄製四部訪談影片，為青年作曲家提供指引與建議。
- 難道未來在台灣各個角落，都出現因為執政不同而有差別待遇的話，相信這是人民所不樂見的。
- 獲補助者有下列情形之一者，本基金會得視情節輕重予以扣款或撤銷該案之補助資格，並追回全部或部分補助款： 1.
武俠作為類型小說的可能性已經被幾代武俠人消耗殆盡，但武俠作為武俠主義小說的起點，則可以是從我這裡開始做起：美好而困難的冒險、探勘與思索的長路，就從這一刻展開。 獨家贊助係指贊助單位對該活動提供極佳之贊助條件，並要求主辦者將其單位名稱列為「獨家贊助」者，並非指該活動僅有一個贊助單位。
國藝會補助: 文化新聞
補助重點為前瞻或突破性之藝文創作與發表、國際文化藝術交流、專業講習與調查研究等。 此外，基隆捷運不是地方政府自提的建設計劃，是由中央規劃興建，經費應由中央政府全額負擔。 行政院與基隆市政府雙方各不相讓，在交通部指出基隆市政府可以開發基隆捷運沿線土地，其利益可回補後，基隆市長謝國樑今日堅持不退讓，強調基捷周邊土地的開發利益可讓中央分配，但暴增的基捷建設經費仍由中央負擔。
這或許不是過去藝評書寫所認可的書寫方法，但當評論人不將自身局限於給出評價或論斷時，卻也顯見其看待藝術的自由度與開放性，猶如陳寬育其中一篇所指向的「一則自由式書寫」；陳寬育後續也即將進一步擴充與發展「現象書寫」的成果，集結自己閱讀寫作、近兩年藝評書寫以及與藝術家合作的創作陪伴書寫紀錄成文集出版。 1「2017年林曼麗董事長上任後，十分關注這項服務，希望我們能夠因應數位資訊環境的趨勢變化，讓國藝會累積多年的這些計畫成果，能夠更具效益地與公眾分享，同年內我們便啟動了大規模的改版計畫。」主持此次改版工程的研究發展組總監杜麗琴說明這項計畫的緣起。 既然選擇了來自不同領域的舞者，身體的「一致」與「異質」，自然正是此作另一關注焦點。 國藝會補助 然而在北投最終回整排時，評審們也提出了對於「身體差異有效與否」的疑問。 事實上，這與前述由「國立編譯館」發想的敘事結構，可說是《從前從前，那裡有座國立編譯館》最根本的兩大問題（此處作正面解釋，尚待探索的問題，而非有瑕疵、錯誤的問題），也正好分別碰觸了戲劇與舞蹈兩個領域。 評審表示，儘管能理解張可揚試圖彰顯身體差異的用意，但卻未在作品中為「差異」建立關係，似乎就只是將「大家的身體不一樣」未加處理地擺在台上而已，而非藉著這樣的「不一樣」，建立明確訊息。
國藝會補助: 補助名單
針對首次獎助結果，國藝會林曼麗董事長表示：「國藝會推出藝術未來行動專案的目的，是希望在後疫情時代為國內藝文產業注入關鍵活水，也期許這項投資能對未來的藝文生態發展產生關鍵的影響。」林曼麗進一步指出，「藝術未來行動專案」的特色之一，即是希望盡可能提供獲獎助者充足的資源，以助其計畫獲得理想的實現。 臺灣文化在歷史發展過程中，蘊含豐饒且動人的底蘊，是國人珍貴的無形資產，也是藝術原創的靈感來源。 而所有藝術形式中，「小說」文類是文字容量最大，也是體現時代及人類文明複雜面的最佳形式。 而其中篇幅龐大、結構複雜的長篇小說創作，由於創作不易、寫作費時、出版發表管道有限，因此，在現當代文學史論述中，長篇小說作品經常是寫作者的重要里程碑，更是獲得外界矚目的關鍵。
當時策展相關的資訊、生態與組織資源都不若現在那麼豐沛，藍恭旭認為從「東鋼專案」開始後，藝企合作有了新的實踐可能，因此他跟邱再興建議，鳳甲美術館可以釋出檔期與空間，給予年輕策展人開展策展生涯的機會，同時提供館務行政的支援（如文宣策劃），來建立策展人展覽實務的操作經驗。 當時專案也由館舍規劃策展工作坊，讓入選的年輕策展人上課，在更多面向上開展多元的經驗，這樣的規畫便成為「策展人培力專案」往後數年執行的主要模式。 由於整個檔案庫的基礎，是獲補助者以核銷為目的所提供的成果資料，一開始並不是為了公開呈現所準備，2譬如摻雜了執行過程的檢討等，未必適合全部對外露出，此外亦有描述深淺的差異，有些寫得豐富，有些則言簡意賅，所以在檔案上線時，承辦人員會主動請獲補助者檢視網頁，若有覺得不適當之處可再做調整。 截至目前沒有遇到需要大幅修改的情況，得到的回饋，比較多的是更正原始資料裡不甚精確的地方；另外也有當初僅為階段性的計畫，後來有了新的產出，希望可以一併置入成果檔案中。 杜麗琴樂見這樣的需求，「所以我們就設定了成果追蹤的欄位，只要藝術家願意的話，我們會幫助藝術家一併露出，呈現更多後續發展的記錄或回應。
國藝會補助: 補助訊息
當時策展專案考慮補助有資歷的策展人，經過數年之後，考量到年輕一輩的策展人要拿什麼資源開始累積策展實務，加上前述「東鋼專案」的因緣，才開始有了「策展人培力專案」的出現，考量向下延伸、拉拔年輕的策展世代。 但目前臺灣資深策展人，要持續累積國際策展人脈與經驗的機會有限，過去多數都是靠臺北雙年展、威尼斯雙年展臺灣館等平臺，因此有必要持續拓展更多的機會與管道。 精靈幻舞舞團長年不斷耕耘表演藝術以及人文藝術，從鏡框式劇場延伸跳脫至生活各角落，並以天以大自然土地為舞台。 賀連華老師長期投入藝術關懷與藝術教育之計畫，至今邁入第十年（2009年起）。 自八八風災那年，精靈幻舞舞團開始上山下海，走入偏遠鄉區以及重創災區；我們用舞蹈陪伴，重建族人心靈的創傷，帶給部落孩子追夢的勇氣與機會。 除了讓表演藝術深入部落，賀連華老師在2014年發起全台榮民之家巡演計畫，每年用舞蹈跳進全台灣16所榮民之家，用舞蹈向永不凋零的老兵們致敬，給予溫暖、關懷的擁抱。