後來問世的幾部電影，都會讓人不自覺聯想到《黑色追緝令》，比如莎莉賽隆主演的《瘋狂謀殺計劃》、安迪賈西亞主演的《角頭情聖》、《明日邊界》導演 Doug Liman 的作品《狗男女》。 但《黑色追緝令》的影響力不只於此，它重新定義後現代的「酷」，改變電影觀眾胃口；前文提到的幾個特點，常常成為後代許多不同類型電影致敬或模仿的對象，絕對夠格被稱為必看的神作。 這個選擇特別值得一提的是，這武器背後代表一套武士精神與道德標準，不像其他選擇只是單純的殺人工具，因此其後的暴力不再只是暴力，布區做出良善、超越小我的選擇，導演也讓這角色終能獲得真正的自由。 昆汀塔倫提諾用他的暴力美學娛樂觀眾，讓觀影者獲得感官刺激，但也不忘加入精神上的慰藉—–不論小騙徒還是大壞蛋，都有獲得救贖的希望。 電影融合了媒介考古學和知識社會學，把克魯泡特金的無政府主義思想緣起，放回瑞士製錶工廠的剝削體系和工運的背景當中，考察了包括電報、攝影術、報紙等媒介的作用，並且把「時間測量」作為一個最重要的情節，與之匹配的是一系列去中心化的構圖和聲音設計，敘事上完全以空間和工藝流程而不是人物為核心，構思和完成度獨具特色。
- 林志儒導演時常鼓勵演員們多嘗試，並給予了很大的發揮空間，有時他刻意將演員置於不舒服或摸不著頭緒的狀態，但那當下的反應正是他要的。
- 這裡的工人並不是被少數人領導，作少數人的政治工具的群眾；他們的領袖不過是他們的更活躍的同志而已——與其說是領袖，不如說是發起人更為恰當。
- 不論是有形的「薪資」價格，又或是無形上的「工時」算計，工人的一舉一動，一分一秒都被算進收入的一分一毫，付出的勞動是稱斤算量的不等價交換。
- 時間測量、攝影和電報等新技術興起，自由主義開始與新興的民族主義競爭的時代，在瑞士西北部鐘錶廠負責生產機械手錶零件的年輕女工人約瑟芬 (Josephine Gräbli)，對村裡和工廠的工作以及財產組織感到不安，加入了當地鐘錶匠成立的「無政府主義工人運動」。
- 若以線性敘事方式還原這部電影，它會開始於文生與朱爾跑到別人家殺人，結束於布區與女友遠走高飛。
- 電影的主人翁梅姐，由初次跨足戲劇圈的吳奕蓉擔綱演出，原先從事主持工作的她，表示當初只看了故事大綱，覺得有趣就答應出演，「那時候連表演指導黃采儀老師也問我為什麼敢接呢！」吳奕蓉笑著說。
昆汀塔倫提諾的電影都有著自成一格的暴力美學，這種暴力常常是誇張、超現實且與幽默相結合的。 《黑色追緝令》中，文生意外在車上殺死馬文那刻，血漿暴滿車後座，但由於悲劇發生的時點與先前的對話，大多數觀眾對這樁死亡的反應都是大笑，而那些難以清理的腦漿，則成了令主角很不方便的小插曲。 【記者劉彥宜／台北報導】台北市長蔣萬安上任近2個月，然台北市政府前發言人羅旺哲昨（20日）以「健康因素」請辭獲准，由市府副秘書長王秋冬兼任發言人。 而民政局長陳永德昨也表示，家人抗議，「好想退休！他們要求我回家。」陳永德今表示，蔣萬安沒有關心，不敢提去留議題，但也不會和蔣萬安聊，太沒道義。 演出《控制》裡的神奇愛咪，擁有「地表最恐怖的女人」封號的羅莎蒙派克，在即將上映的新片《這個夏天的秘密》一反虐癮娘形象，與老公極力隱瞞分居秘密，出發前往蘇格蘭為三個小孩的爺爺過生日，當起愛家好媽媽。 羅莎蒙派克兼具貴族氣質和現代時尚感，以《007誰與爭鋒》冰山美人的形象為觀眾所知，《控制》的神奇愛咪更開啟她的主演人生。
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《瑞士鐘錶師》瑞士鐘錶製造工業初期，製造商和模具師針對「時間」衝，價值觀和意識形態各憑本事各持己見。 瑞士鐘錶師線上看 第72屆柏林國際影展最佳導演獎及提名最佳影片，第十二屆北京國際電影節最佳藝術貢獻獎和最佳攝影獎，揭露瑞士製錶業精工的秘辛。 瑞士鐘錶製造工業初期，製造商和模具師針對「時間」衝，價值觀和意識形態各憑本事各持己見。 《瑞士鐘錶師》瑞士珠寶製造製造業初期，生產商和鑄件師針對「時間」衝，觀念和共產主義各憑本事各持己見。 工人們多元化、任務分工化與被操縱的社會上中，在政治上權貴便掌控著星期和社區生產的節拍。
它的語氣讓我想起了哈羅德和莫德（Harold＆Maude） – 另一個不太可能的人，他們在面對自己的死亡時，發現了一種古怪的方式來慶祝生活。 《野獸冒險樂園》改編自知名兒童繪本作家莫里斯桑塔克的作品，湯姆漢克繼《北極特快車》後又一監製的作品，創意導演史派克瓊斯新作。 布魯斯威利和《魔鬼終結者3》導演合作的最新作品，他在片中一人分飾兩角，有頭髮的是代理人分身，光頭的則是本尊。 炭治郎、音柱・宇髓天元等人與上弦之陸・墮姬跟妓夫太郎激戰的《遊郭篇》第十集、第十一集首度在電影院上映！ 並公開在新任務地點與霞柱・時透無一郎及戀柱・甘露寺蜜璃相遇、以及描寫了上弦之鬼集結於「無限城」的《刀匠村篇》第一集。
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透過將整部片的敘事頭尾相連，朱爾的救贖與頓悟，成為電影最重要的主題。 若以線性敘事方式還原這部電影，它會開始於文生與朱爾跑到別人家殺人，結束於布區與女友遠走高飛。 透過非線性敘事手法，《黑色追緝令》成了高潮迭起的天才作品，即使觀眾總共要坐滿兩個半小時，它的複雜度、不可預測性與滿滿的活力，都令人時時保持好奇。 瑞士鐘錶製造工業初期，製造商和模具師針對「時間衝突，價值觀和意識形態各憑本事各持己見」。 在19世紀，工人的工時並未被標準化，工人一直被資本主義所壓縮，這也是為何絕大部分的工人都支持工運，加入無政府主義，因為他們身處被時間剝奪。
- 《瑞士鐘錶師》其實是一部發生在以製錶業為主軸的瑞士小鎮上，因十九世紀工業革命，讓時間測量技術普及，資本家和有錢人為了讓自己的產業達到最高效能，不時用時間衡量勞工。
- 吳奕蓉則期待像「劇本醫生」這樣的專業出現，在開發前期就介入協助打磨創意，同時也期待出現更多跨國合拍片計畫。
- 而缺少獨一無二的靈光（aura），可以被大量複製的照片，班雅明認為是一種將藝術能動性賦權給人民的技術，所以在片中的勞工可以喜歡並購買各種人物照片，照片中的人物不同於君主貴族英雄的肖像畫，一般平民百姓也可以入鏡成為照片的主角。
- 故勞工在經濟獨立後才有政治的思想追求工會、階級運動與共產無政府的思潮崛起。
- 「代理人」的概念就是讓人類可以嘗試各式各樣的極限挑戰，卻不會因意外而死亡，出生入死的警探和軍人特別需要機器代理人，而且代理人外型、性別可以任君選擇。
- 蟻人女兒凱西已經長大成為亭亭玉立的青少女，還繼承父親系統工程師衣缽，發明能夠更便捷通往量子領域的「量子衛星」，卻未料把自己和所有家人傳送進去！
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《黑色追緝令》全片長達 154 分鐘，如果只是將一整個故事從頭講到尾，觀眾的興趣與專注力恐怕早就蒸發了。 切成 3 段後，彼此依舊互有關聯，但由於每段各有其完整性與戲劇高潮，電影步調的節奏感就被帶了出來，更引人入勝。 瑞士汝拉的山谷（或譯侏儸山谷）中，「時間」這個概念非常重要，這裡只有農民和製錶師居住。 此地時間是多元有爭議的，在這個地方按照四個不同的時間運作：市政時間、工廠時間、無政府主義時間和電報時間。 而缺少獨一無二的靈光（aura），可以被大量複製的照片，班雅明認為是一種將藝術能動性賦權給人民的技術，所以在片中的勞工可以喜歡並購買各種人物照片，照片中的人物不同於只有君主貴族英雄才能擁有的肖像畫，一般平民百姓也可以入鏡成為照片的主角。 而自己繪製地圖，更是人民奪回歷史詮釋權的鬥爭的一環，這個地方叫什麼，應該依循當地居民的約定習俗傳統用語，而不是官方武斷地命名－看到這一段讓人不禁想到台北市的街道名稱。
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林志儒導演時常鼓勵演員們多嘗試，並給予了很大的發揮空間，有時他刻意將演員置於不舒服或摸不著頭緒的狀態，但那當下的反應正是他要的。 並且對於時間在各種學問上都延伸出不同看法，如時間是否有慣性、或無法排序？ 《黑色追緝令》也呈現許多次文化，包括殘酷暴力、吸食海洛因、刺青、人體穿洞等等，而且不只做表面工夫，它離開了中產階級價值觀與舒適圈，進入主流大眾不熟悉的世界，從次文化角度出發，赤裸裸將那些元素呈現出來，沒有保留與省略。 利用懷舊流行文化以及次文化的搭配，《黑色追緝令》賦予當代洛杉磯新鮮的樣貌。
瑞士導演 西里爾施布林 柏林影展憑藉此片獲得最佳導演，並參加了許多國內外大小影展，電影結合塑造了細緻的構圖，無論是廣角攝影或是鐘錶勞動力特寫、獨特抗霸凌立場的對決，利用距離和幽默來增強故事的話題性，此片獨特精采萬分，榮獲各界注目。 1994 年的坎城影展，有一部當時爭議性頗高的美國電影獲得金棕櫚獎，而且讓昆汀塔倫提諾成為知名大導演，重振約翰屈伏塔的電影生涯，捧紅了御用女神鄔瑪舒曼──就是日後被影評人稱為「經典神作」的《黑色追緝令》。 儘管在其後的英國影藝學院、金球獎與奧斯卡，《黑色追緝令》都沒有獲得最佳影片的肯定，但它的視覺風格與敘事手法影響了許多電影，並且時至今日還常常被提起。 在《黑色追緝令》即將於台灣重新上映之時，讓我們一起回顧，有哪些電影風潮是由《黑色追緝令》帶動起來或發揚光大的。 本片其實還觸及工業化初期很多有趣、值得探討的特殊歷史課題，如勞工儲蓄互助運動與保險制度的萌芽，工廠生產線計件制與計時制的折衷過渡期間、以及19世紀瑞士聯邦自治制度與政治上寬容的獨特性，不只讓瑞士本土成為孕育無政府主義的溫床，也成為很多國外流亡異議份子的庇護地，特別是來自帝俄的流亡者。
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這不是“我在這裡……現在”，但它與兩個強大的領先表現很好地結合在一起。
您的所有評論將為自己負責，本網站不負任何法律責任，如有違規者將提供相關IP以懲戒。 電影裡面主角其實不是鐘錶師或是勞工與權貴，而是每個人對「時間」的詮釋，在資方眼中時間換取金錢、勞工眼中時間變成的他們手腳與自由的枷鎖、政治上時間是醞釀即將爆發的革命運動。 1871 年，瑞士松塞博茲的製錶工人運動發表了一封通函，嚴厲質疑馬克思與恩格斯在此社會運動中扮演的獨裁角色。 這封信在國際的社會運動之間受到大量關注與同情，以至於在這個社會運動當中，一個新的團體成立了。 早在 1870 年代初期，每年出口數百萬只手錶並負責生產全球市場上的大部分手錶。
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不論是有形的「薪資」價格，又或是無形上的「工時」算計，工人的一舉一動，一分一秒都被算進收入的一分一毫，付出的勞動是稱斤算量的不等價交換。 電影的男主角彼得克魯泡特金其來有自，是源自於現實的俄羅斯政治思想家和散文家彼得克魯泡特金 ，他曾討論過自己在瑞士度過的時光，以及如何在瑞士成為了無政府主義者。 出身於瑞士製錶世家，在工業化初期，對鐘錶廠的原型生產線有著濃厚的興趣。 電影《瑞士鐘錶師》將於11月4日全台上映，上映地點包括台北光點華山、台北真善美、國賓長春、南港喜樂、桃園統領威秀、中壢星橋、新竹大遠百威秀、台中大魯閣新時代威秀、台南大遠百威秀、台南真善美、高雄大遠百威秀。 在一個時間尚未被標準化的時代：工廠時間、政府時間、電報時間和鐵路時間互相參差，也像權力彼此較勁。 瑞士鐘錶師線上看 人物在遠景中往往被擠壓在角落，但接下來鐘錶工藝的特寫又彷彿3D撲面而來。
2022(第72屆) 柏林國際影展最佳導演獎及提名最佳影片，2022北京國際電影節最佳藝術貢獻獎和最佳攝影獎，揭露瑞士製錶業精工的秘辛。 《瑞士鐘錶師》瑞士鐘錶製造工業初期,製造商和模具師針對「時間」衝，價值觀和意識形態各憑本事各持己見。 工人專業化、任務分工化與被操控的社會中，政治權貴便控制著時間和社區生產的節奏。 瑞士導演西里爾施布林柏林影展最佳導演，結合塑造了細緻的構圖，無論是廣角攝影或是鐘錶勞動力特寫、獨特抗霸凌立場的對決，利用距離和幽默來增強故事的話題性。
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導演西里爾施布林出身於瑞士的製錶世家，這部電影也帶些他家族故事的影子，將祖母當年的工作及工廠的活動記憶呈現，讓觀眾了解在19世紀「無政府主義」自由運動的思想浪潮與鐘錶匠人這一段歷史故事。 瑞士鐘錶工廠、無政府政治運動中心的歷史事件，以及重建初期的動蕩，描述在工人專業化、任務分工化與被操控的社會中，政治權貴如何控制時間和社區生產的節奏。 時間測量、攝影和電報等新技術興起，自由主義開始與新興的民族主義競爭的時代，在瑞士西北部鐘錶廠負責生產機械手錶零件的年輕女工人約瑟芬 (Josephine Gräbli)，對村裡和工廠的工作以及財產組織感到不安，加入了當地鐘錶匠成立的「無政府主義工人運動」。 我只能說導演很厲害，用了幾個場景就把19世紀無政府主義運動的理論思想、勞工運動組織運作模式以及政治經濟社會脈絡釐得很清楚。 像開頭，那些帝俄高等貴族姊妹們閒聊他們可憐的兄弟克魯泡特金時，藉由聊天簡單扼要說明了無政府主義與共產主義理論上的根本差異，這說明對於後面要鋪陳的故事劇情具有提綱挈領的功能，讓觀眾更容易進入故事脈絡。
難得有一部專門描述那時候無政府主義運動的電影，就覺得應該好好來細看電影在演啥。 在19世紀，時間測量、攝影和電報等新技術興起，改變了瑞士製錶業，但同時自由主義的浪潮也萌芽。 在一座瑞士西北部的鐘錶工廠，負責生產機械手錶零件的年輕女工約瑟芬與工人們，工作時間都被精簡，遇到俄羅斯製圖學家彼得克魯泡特金後，發起了工運，反抗不平等的對待。 94i電影提供最新電影的任何資訊包刮導演介紹、卡司介紹、片長介紹、劇情簡介介紹、預告片觀看、線上看來源分享，更是提供觀看者短評！
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但如果對那段歷史有點概念，就會覺得導演很多敘事手法上充滿巧思，把複雜的歷史與理論辯駁，透過對比與象徵，兩三下就簡要切中地表達出來。 《瑞士鐘錶師》電影在嚴肅的工運衝突與無政府主義的背景下，愛情的元素，讓這部電影多了一些溫度，藉由年輕女工人約瑟芬（克拉拉戈斯廷斯基飾演）在加入鐘錶匠成立的「無政府主義工人運動」，邂逅了俄羅斯製圖學家彼得克魯泡特金（阿列克謝埃夫斯特拉托夫飾演），兩人討論時間與政府，甚至薪資等，充滿著哲學思考。 長照議題一直是臺灣社會關注的焦點，這次林志儒導演以不同視角切入，創造出《大桔大利 闔家平安》這部只看劇名，會誤以為是輕鬆鄉土劇，實則厚描人性、卻又舉重若輕，呈現真實世界中照顧者與身邊人的處境，輕柔演繹出沉重故事，林志儒及吳奕蓉也想藉這部作品，盼大家更能以同理心面對不同人群，包容對方的處境。 其中最具有意思的對比是藉由電報技術不同使用情境，凸顯資本市場交易的國際化與勞工運動的國際串連運動，資本家與勞工都可以透過電報來達到他們的特定目標，技術的發明不但促進資本的擴張，也凝聚了勞工階級的向心力。 並且以鐘錶為例，每個零件是組成「時間」的主要元素，而將起組合的是勞工的手，而賣出組裝時間的是資本家的工廠。
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包含工作的快慢、走路是否省時、還有休息時間來給予每小時的報酬，最終引法歐洲各地勞工激進社會主義思潮，對這些資本家的不滿，無政府主義、共產主義才在20世紀初開始萌芽。 《瑞士鐘錶師》其實是一部發生在以製錶業為主軸的瑞士小鎮上，因十九世紀工業革命，讓時間測量技術普及，資本家和有錢人為了讓自己的產業達到最高效能，不時用時間衡量勞工。 每部得獎電影總有原因，不過有時候獲獎是種可遇不可求的機運，世界上影展如此多，有時一部並非全屬娛樂的電影獲獎，除了有它在影像中表達的歷史脈絡與理念外，也與如今評審關注的議題息息相關，除非你是在獨裁大國拍攝愛國電影，那就說好當權者故事，捧高高就會是好電影。 《黑色追緝令》發生的背景，是在真實的城市──洛杉磯，但這個洛杉磯卻又帶著奇異色調與新鮮感，可以說本片建構的世界，基礎並非來自真實生活，而是來自導演看過的電視與電影。 《黑色追緝令》票房上的成功，使得「暴力娛樂化」的手法打進主流電影市場。 這類現象對某些心理不健全的人是否有負面影響、進而傷害社會，不時引來論戰，但可以確定的是，從票房看來，暴力美學帶來的娛樂性，對現今大眾的確很有吸引力。
瑞士鐘錶師線上看: 瑞士手錶工業背後的衝突與人生《瑞士鐘錶師》導演用電影訴說阿嬤的人生故事，以及瑞士製錶精工的祕辛──
製作工藝，還有計算時間的細節，都非常迷人，演員們的小表情也都很曼妙。 《瑞士鐘錶師》瑞士珠寶製造製造業初期,生產商和鑄件師針對「時間」衝，觀念和共產主義各憑本事各持己見。 過去幾乎沒有演戲經驗的吳奕蓉，拍攝過程中也不斷拿捏自己與角色的界線。 雖然有著台北藝術大學影劇系碩士的資歷，她謙稱自己只是想體驗看看寫論文是怎麼回事，所以也沒上過表演課。 《大桔大利闔家平安》做為吳奕蓉的電影處女秀，讓她覺得收穫滿滿，學習慾極強的她就連在接受重擊訪談時，都因為林志儒導演深刻的回答寫了好幾頁筆記。
瑞士鐘錶師線上看: 瑞士鐘錶師 (Unrueh) 2022
本片描述的這個時期還存在著互相競爭、具有不同意義的多元時間觀，但可以看到傳統主導的教會時間不再有主導地位，而是官僚行政時間、工廠管理時間與國際通訊時間在互相競爭，但這些時間都是建立在機械鐘錶的技術基礎上，所以統一成均質、空洞的機械時間，也差不多只差臨門一腳就水到渠成了。 電影的主人翁梅姐，由初次跨足戲劇圈的吳奕蓉擔綱演出，原先從事主持工作的她，表示當初只看了故事大綱，覺得有趣就答應出演，「那時候連表演指導黃采儀老師也問我為什麼敢接呢！」吳奕蓉笑著說。 這個可以熱血澎湃的題材（加上愛情元素）被Cyril Schäublin 拍得出奇冷靜、節制，如鐘錶運轉，彷彿在諷刺資本主義社會一切不可逆的運行（一如片名UNREST)；相反地，工人階級越來越被剝奪了時間和能動性。 在小鎮上有四種時間，其中工廠的時間最為緊湊，資本家與廠長不斷的壓榨勞工的可用時間，就深怕被浪費，在這樣環境下的勞工逐漸有不同思想中心，產生出無政府主義的新浪潮。
【11月第1週上映電影】《刀劍神域劇場版》、《大逃殺 4K數位修復版》、竟然真有電影叫《絕命光頭》? 真沒想到現在還可以在大銀幕上看到《大逃殺》 ，因為4K數位修復版《大逃殺》電影又要在台灣上映了！ 瑞士鐘錶師線上看 不過除了《大逃殺》，日本動漫粉絲等很久的還有《刀劍神域劇場版 –Progressive- 陰沉薄暮的詼諧… 「我進這行不是因為我喜歡電影、想要當導演」，被柯一正導演帶入行的林志儒表示自己對影視產業的愛，來自於參與的人對每一件事情都盡心盡力、把細節做好，而自己能夠帶領這樣的一群人完成任務，他說，「是很幸運的事」。 「不將上一場戲帶進下一場」，是林志儒堅持的理念，他總是告訴演員要懂得臨摹角色情境，創造出自己獨有的氛圍，「最棒的表演是你不記得剛剛在做什麼，這樣就能自然產生情感，並不是每一次表演都要做設定。」其中梅姐在電影裡跳佛朗明哥舞的橋段，更是導演特地去看過吳奕蓉平常上跳舞課才安排的。
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當時鐘錶工廠零件生場是各自分善於不同工作坊、也讓資方無法全部掌握勞工所有經濟大權。 故勞工在經濟獨立後才有政治的思想追求工會、階級運動與共產無政府的思潮崛起。 故台灣翻譯成《瑞士鐘錶師》這名字有點奇怪，因為電影中的工人比起鐘錶設計更像是樣板加工廠，這名稱無法呼應導演所要傳達理念，充其量只是拼裝背景與產品的莫名譯名。 瑞士獲國際各影展獎項的電影《瑞士鐘錶師》是一部描述在十九世紀末期，工業革命興起，時間測量技術普及，改變了歐洲瑞士製錶小鎮的樣貌。
2022(第72屆) 柏林國際性影展最佳編劇獎及提名奧斯卡金像獎，2022北京國際性電影節最佳美學貢獻獎和最佳照相獎，揭發瑞士製表業精工的祕辛。 歷經二度失婚、工作瓶頸，家裡還有失智媽媽及弱智兒子，所有悲慘的元素都集結在梅姐這個角色身上，但她依然要挑起大樑，維持整個家庭的生活。 而缺少獨一無二的靈光（aura），可以被大量複製的照片，班雅明認為是一種將藝術能動性賦權給人民的技術，所以在片中的勞工可以喜歡並購買各種人物照片，照片中的人物不同於君主貴族英雄的肖像畫，一般平民百姓也可以入鏡成為照片的主角。 瑞士鐘錶師線上看 而自己繪製地圖，更是人民奪回歷史詮釋權的鬥爭，這個地方叫什麼，應該依循當地居民的約定習俗傳統用語，而不是官方武斷地命名－看到這一段讓人不禁想到台北市的街道名稱。 電影名稱原名為《動盪》，意旨在受到資方的壓榨與窒息的環境裡，逐漸灌溉極端主義與工人革命的種子，而導致二十世紀初許多勞工運動與爭端。
還好我去看《流麻溝十五號》時，坐在椅子被迫看完預告片，看到關鍵詞克魯泡特金出現，眼睛一亮，所以上映後沒多久就跑去電影院看。 #LFF13 很悠長很有趣的一部作品，從鐘錶、攝影術、無政府主義等幾個點來描摹工業早期的時代風貌。 #2022北京國際電影節# 滴答聲下現出的是資本的世界與歷史，社會雖然分層但團體間的紛爭並不如外面那樣激烈，每種聲音都是自由的。 《控制遊戲》蘿莎蒙派克因演出《控制》艾咪一角，從此讓全球男人害怕女人驚訝，而現實生活中的蘿莎蒙派克其實與艾咪心機超重的個性迥然不同，反而是相當開朗豁達，且對自己有信心的新女性。
Ps：我不知道為何片名要翻成瑞士鐘錶師，不過這樣翻譯忽略了工匠與工人的根本差異。 鐘錶師是屬於工匠階級，有自己的生產工具，酬勞是按件計算，本片講的是生產線的工人，沒有自己的生產工具，必須透過出賣自己勞動力與勞動時間來賺取薪水。 如果翻譯者有點社會主義理論的知識背景，大概就不會犯下如此低級明顯的錯誤。 譬如透過工人對於巴黎公社等事件的閒聊，把無政府主義與共產主義之間在組織運動策略上的差異呈現出來，或是透過不同的樂透抽獎與戲劇表演活動來對比勞工的國際主義與資本家的民族愛國主義，或是藉由懸掛克魯泡特金繪製的人民地圖還是官方出版的地圖來闡述底層庶民與政府具有的不同史觀。 雖然我喜歡本片雲淡風清地又很鮮明地剖析那段歷史的拍攝風格，但劇情背景過於小眾冷門，一般人大概不會喜歡看，如果對於19世紀歐洲社會主義歷史完全陌生的觀眾，會看到霧沙沙的。
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乍看之下，如此幽默但冗長的對話雖然有趣精彩，但與劇情發展沒有太多關聯，然而卻能塑造出不同角色的特質與價值觀：文生與朱爾不再只有「殺手」的身分標籤與刻板印象，而多了各自的鮮明個性與意見，令觀眾與這些危險人物的距離更加接近。 或許他們滿手鮮血、行為殘酷，但骨子裡終究是跟你我一樣會討論日常話題、八卦軼聞的平凡人。 工人為什麼支持無政府主義、他們在歷史中扮演什麼樣的角色，都能透過製錶廠的種種細節體現。