《神隱少女》是日本動畫大師宮崎駿的作品，不但在 神隱少女怪物 2003 年拿下奧斯卡最佳動畫片的殊榮，更是許多人的童年回憶。 由於前面所提及的劇情修改，使宮崎駿需要重新構思《神隱少女》的後半段情節。 就在這個時刻，他看到了角色們過橋前往湯屋的畫面中，有個帶著詭異面具的角色快速走了過去，因此當下便決定要將這個角色啟用為後半段的重點人物，並根據其造型塑造出相關情節，因緣際會地造就了無臉男這個經典角色。
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事實上宮﨑駿透露原本電影並沒有安排這個角色，直到和製作人鈴木敏夫討論劇情後，發現故事少了一些驚喜轉折，才開始突發奇想，畫了一個戴著面具、站在欄杆上的神秘角色，迅速完成無臉男的雛形，並行雲流水地形容無臉男大鬧澡堂的故事，從無到有只花3分鐘！ 讓鈴木敏夫忍不住讚嘆宮﨑駿的組織能力實在太強大。 而「無臉男」的設定就是反映了人們內心黑暗面的角色，象徵我們心中的黑暗面。 ）如此簡單註解帶過，之後因宮崎駿原先擬定的故事情節會將影片時間拖到3個小時以上，為了修改情節內容而被宮崎駿挑選成劇情要角。 後續在吉卜力2010年動畫《借物少女艾莉緹》的發表記者會上，製作人鈴木敏夫表示無臉男的模特兒即為該片導演米林宏昌。 在初期無臉男也曾有穿戴著披風較花俏模樣外觀的設定。
宮崎駿曾說，這部電影是要送給孩子們的十歲禮物，至此，若將《神隱少女》的上映時間回推十年，千尋正好是經濟泡沫後出生的新生兒，這或許也解釋了，為何電影要讓年僅十歲的孩子，經歷辛苦又辛酸的贖身之旅。 畢竟，早已傷痕纍纍的日本社會，已無法像以前一樣，擁有讓孩子任性的寬裕。 是故，湯婆婆一句「奢侈的姓名」就不只單指字數筆劃，更在暗諷追尋個體完整性，就像是過份幸福的浪擲青春。 《神隱少女》是吉卜力工作室和宮崎駿導演的代表作之一，在日本和台灣的票房都很賣座，適合闔家觀賞的內容，對於現代人的環境破壞和暴飲暴食敲醒警鐘，含有啟蒙的要素，堪稱是一部足以名留青史的巨作吧。 宮崎駿之所以讓湯屋作為主要場景，其原因正如上面提及河神的部分，主要是因為他認為現在的神明在社會變遷之下，應該就與人類過著同樣疲累的日子，因此需要一個好好休息的地方。
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而這個現象，其實也是現今東方社會最大的社會問題，信奉「工作至上」的社會價值裡，父親經常在家庭中缺席，偶爾出現，也只是以霸權抨擊孩子，徹底忽視孩子隱藏的痛苦。 像是藉「動畫」來淨化社會，宮崎駿的動畫，總會直指某項社會議題。 《神隱少女》便是二戰時代誕生的宮崎駿，觀察現今孩子的困境之後，所畫出來的救贖童話。 所以，她可以看到湯婆婆邪惡嘴臉之後，溺愛寶寶的脆弱；所以，她可以看到骯髒外貌之後，偉大的河神；所以，她可以找回白龍真正的名字。
- 《神隱少女》中的白龍，可以算是宮崎駿執導的電影裡，第一個真正的美少年角色。
- 面對美食，千尋始終堅持不隨便吃無主的事物，變成豬的父母告訴我們：人一旦變得貪心，內心的慾望就會膨脹。
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- 大家常說小孩記性好，我想那是因為小孩事情少，凡事當真，凡事都放在心上，所以常能提醒大人什麼事沒做好，或答應的事沒做到。
- 驚豔全世界的吉卜力工作室動畫電影經典之作《神隱少女》21 週年紀念，9 月 8 日起重返大銀幕，全台灣上映。
- 他並沒有讓千尋愛上無臉男，而是讓千尋「看」到他，看到他被社會「神隱」起來的痛苦。
古語：『近朱者赤，近墨者黑。』在油屋拜金主義的環境下，無臉男很快就受到了感染。 比方說前來泡湯的諸多神明、街道上的各種黑色幽靈，還有列車上的詭異乘客，都是極富神祕性的角色。 猶如黑色幽靈的無臉男，因臉上總掛個一張白色面具，故又被稱為白面人。
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回到父母身邊的千尋，看著一開始進入的隧道，瞬間覺得這一切彷彿一場夢境般。 只不過這個夢，長了點、遠了些，且將永遠烙印在千尋的腦海裡，提醒她在溫泉旅館打工的神隱日子。 可千尋的噩夢並未因此而甦醒，因和世界不相容的緣故，她的身軀漸漸消散。 他不只溫柔地安撫千尋，還告知她如何在這世界存活下去的方法。 在少年的幫助之下，千尋找到拯救自己與父母的希望，那就是在湯婆婆的手下工作。 在前往錢婆婆家路上，千尋一行人畜妖怪下了電車，錢婆婆還派了一盞燈一路照明護送，不知有沒有人覺得有一點點Pixar的感覺。
但不曉得為什麼，我可以感受到無臉男的雀躍，他感受到了被關心的感覺，雖然很想走過去但又莫名地膽怯。 在《神隱少女》的世界，無臉男生活很單調，他本來是每天站在橋上，看著面前的人流，來來去去，是個沒有人會注意的家夥，直到有一天，他看到了千尋。 為了改善這個問題，我們希望打造一個讓大家安心發表言論、交流想法的環境，讓網路上的理性討論成為可能，藉由觀點的激盪碰撞，更加理解彼此的想法，同時也創造更有價值的公共討論，所以我們推出TNL網路沙龍這項服務。 千尋，初入社會的雛鳥，被時間或說時代的趨勢拖著向前，儘管滿是不捨與不甘，還是得跟童年珍重再見，即使這一份再見，許多時候，就是再也不見，也因此，長大這一件事，總是粗魯，讓人噎了滿口的痛苦，溺水一般，嗆得一把鼻涕又淚水。 爾後，懷抱著鄉愁的新鮮人，就跟千尋一起，晃晃蕩蕩地起步，又生澀又笨拙，給出自己僅有的一切，無論是熱情、幹勁或夢景，看似不堪，卻都是珍藏了許久的庸俗。
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也許是因為祂察覺到，千尋與祂一樣是這個世界格格不入的存在。 而隨著短暫的接觸，千尋那不經意的善舉，也化解祂長久以來的孤單。 比起那些虛情假意的奉承，千尋單純直接的心，更是無臉男所渴望的。 因此無臉男一直追尋著千尋，也許就是希望千尋解救祂也說不定。 在眾人們的灌注之下，無臉男不只身形變的巨大，就連性格也大為丕變。
如果能常常將別人對自己做的好事放在心上，即使這個人現在不在你身邊，你也會常常想起他。 還有一種想起來的情況，那往往是重回(或類似)人事的發生情景。 父母在買玩具給小孩時，會想起小時後自己父母買玩具給自己的情景，和老同學相聚，會回想起許多唸書時的趣事，或一些恩怨情仇。 現在想想，的確那些事情沒有忘記，只是想不起來，沒有機會想起來。 新天堂樂園最後一個場景，是多多一個人在自己的試片室看著老放映師留給他舊片，看著看著往事又歷歷在目，幾十年來的往事的確沒有忘記，只是想不起來，沒有機會想起來。 為了加速故事進展，宮崎駿擺入白龍還有無臉男，他們兩個，適時推動千尋面對故事的陰暗，令人出乎意料，千尋的韌性，並不因為戰鬥而生，電影之中沒有邪不勝正，甚者，沒有全然邪惡的存在。
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比方說在油屋工作的小玲，曾信誓旦旦地對千尋說，她總有一天要離開這裡，去海面上的城鎮。 這種脫離束縛前往他方的想法，不正是鄉村青年們的寫照嗎。 跟其他黑色幽靈不同的是，無臉男總是一人孤零零的站在陰影中，好似天地間唯有祂一人存在般的孤單。 起初千尋與無臉男的相遇，只是匆匆的驚鴻一瞥，但在此時無臉男已對這個人類少女產生了興趣。 後來因為千尋誤將無臉男當作客人，邀請他入油屋，才導致一連串的事情發生。 而錢婆婆雙胞胎姊姊的設定，正好能與湯婆婆一較高下。
舉例來說，看似善良溫暖的白龍，對於千尋之外的人，就是替湯婆婆打下手的惡棍；高壓的湯婆婆，面對寶寶則會變成溺愛寵孩的傻爸媽；滿溢腐敗臭味的客人，也有可能是聖潔的河神。 最後累積了約2350萬觀看人次、304億以上的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片。 往後2014與2016年期間在日本引發風潮熱賣的迪士尼動畫《冰雪奇緣》、以及新海誠執導的《你的名字。》，也都未能突破《神隱少女》在日票房成績。 其日本影史冠軍寶座直至2020年12月才被《鬼滅之刃劇場版 無限列車篇》超越。 但第二份預告片曾遭到其他人反對，因當時多數人認為《神隱少女》是以千尋與白龍為中心的作品。
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，為了想要構思關於煙囪的圖畫，便向該間澡堂老闆請求能暫時寄住於此。 而東京裡暗中存在著，從過去平安時代起便在幕後控制整個東京的『石原一族』，玲之後將會與該集團接觸產生對抗。 在這篇構思作品裡頭，曾與宮崎駿會面交流過的日本藝術家荒川修作，有成為劇中登場角色的參考來源。 驚豔全世界的吉卜力工作室動畫電影經典之作《神隱少女》21 週年紀念，9 月 8 神隱少女怪物 日起重返大銀幕，全台灣上映。 坦白說，這篇『神隱少女』其實是下一篇心得『信蜂』出產之前，空檔期的代替品。
無奈欺負菜鳥是全世界不成文的慣例，不過這裡有一個鏡頭容易被忽略﹔河神給千尋的那一坨泥巴有一小錠黃金在裡面，（再看一遍你一定看得見）不過湯屋上下全被河神的外貌和氣味給嚇住了，沒有人看見河神真正的內在。 這裡代表的意義當然是環保的重要和公德心的問題，更深的涵義可以看成原本美好的事物，如果沒有好好珍惜，最後可能變成大家避之唯恐不及的東西。 神隱少女怪物 湯屋裡的人倒也不是一無是處，小玲和白龍對千尋就很好。 值得思考的是，為什麼小玲和白龍在別人面前都裝成一副很不屑照顧千尋的樣子？ 現實生活中，我們可能對很多人都沒什麼惡意，但在大環境裡，我們經常不得已的跟著群體作一些很不理智的行為。
神隱少女怪物: 電影解析
在色彩處理方面採用由IMAGICA所開發的「Color Management System」系統，以增加畫面製作上可選用色數。 雖然宮崎駿當時是為了效率因素讓此作品採用數位作畫，在檢視畫面時仍對由電腦產生的色彩有所顧慮，但擔任吉卜力多部作品色彩設計的保田道世反應著正是因為採用了數位色彩管理系統，在選擇顏色方面更有發揮的空間。 一些人物快速移動橋段中有使用軟體演算法來做出有由遠處拉至近端的模樣，如動畫裡白龍拉著千尋的手用快跑速度衝向通往油屋小徑的場景中，畫面像是扛著攝影機由外往內拍攝的感覺，便是透過電腦數位攝影達到過去手繪動畫難以呈現的效果。 和澤口靖子等人，內容講述一個10歲的小女孩荻野千尋與其家人誤闖了神靈世界，之後經歷成長，並不斷尋找方法來令自己和父母返回人類世界的故事。 神隱少女怪物 看過電影的人一定都對這座紅色的橋印象深刻，橋的那端聳立的油屋，一旦走過橋便是通往另一個世界，現實中這樣的場景便存在於愛知縣的清州城天守閣前。
這三個階段，彷彿述說一個人從白紙染上黑墨，最後又漂白回來的心路歷程。 如果捨去劇中的細節，就會發現本作不過是東方版的愛麗絲夢遊仙境。 唯一不同的是，原版的愛麗絲夢遊仙境著重的是奇幻、歷險等元素。 而『神隱少女』除了具備冒險、科幻的元素外，更多的是角色心靈的成長。