在老师的要求下，看完《秋菊打官司》，因为方言口音有点重，所以只能基本了解了剧情。 这部电影讲的是，村妇秋菊的丈夫因与村长争执而被村长踢伤下体，为了让村长道歉，秋菊从乡政府开始，一直找到县公安局、市公安局，最后到市法院。 县公安局维持乡政府的决定，希望双方当事人能够进行民事调解。 秋菊仍然不服县公安局的决定，继续为庆来讨要“说法”，市公安局的行政复议书下达到村长手中，内容是维持县公安局的处理决定（县里裁决，乡里调解），处罚幅度增加——将赔偿庆来的经济损失（医疗费、误工费）增加50元，共250元。
在秋菊的观念里，其实她只是要个说法，类似于赔礼道歉的形式，她根本不懂也不知道如何借助法律的手段维护自己的权利。 但她却借助于法律的手段，因此最后的结果超出了她的想象，影片最后以秋菊一个近镜头作为结尾，镜头中秋菊满脸的举足无措，简洁有力的刻画出了她的内心活动，也凸显了法律效果和社会效果的矛盾和尴尬。 昨晚看了电影《秋菊打官司》，这是一部很老的电影，几乎和我年龄一样大。 这也是一部很有名的电影，印象最深的还是以前在司法考试培训班上，行政法老师讲解行政复议程序时以秋菊的复议程序为例便于讲解，顺带还以陕西方言说了秋菊的经典台词，“我不是要钱，我就是图个说法”，当时班上同学都哄堂大笑。 笑归笑，巩俐饰演的“秋菊”一角成功塑造了一个倔强不服输的农村妇女形象。 一方面中国传统的息诉的主流主张要求她不撕破脸皮不得罪村长，不得罪政府“官差”，不能不听丈夫大事化小的意见，不能不顾自己付出的强大的成本，不能不顾整个村子对她家的嘲笑。
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中国缺少西方海洋文明那种平等、独立的契约精神，加入中国的近代文明进程远远比西方短，而且充满欺辱和斗争，所以虽然中国告别封建制度已经有了百来年，但封建的某些思想仍根深蒂固，在广大国民中存在着不同程度的影响。 特别是中国是一个幅员辽阔、人口众多的国家，文化发展水平极不平衡，人民整体素质不高，法律意识薄弱，因此中国的行政法制建设面临着一个极为不利的情境。 这一点，我们从“秋菊打官司”中也可以充分的体现出来。
话说回来，《秋菊打官司》还用纪实风格的镜头拍出了90年代初城市县城乡村的不同状态。 在拍秋菊去大城市打官司时，张艺谋玩得特别开，采用偷拍的方式拍出了90年代初的城市风貌。 为了演好秋菊一角，巩俐和刘佩琦以夫妻关系的身份，到农村体验生活。 两人商议不能暴露身份，村里人都以为他们是两口子，还有人告诉刘佩琦 ，别让孕妇拿重物，注意胎儿。 1992年2月，該片在寶雞市偷拍當地場景時，將正在街頭賣棉花糖的賈桂花拍攝入鏡頭之內，並在成片中使用了該鏡頭，帶有她正面半身肖像的鏡頭放映時間約4秒鐘。 攝製組在拍攝時賈桂花的肖像時未事先告知，拍攝後在影片中使用賈桂花的鏡頭時也未徵求她本人意見。
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同一年，《万家诉讼》被《小说月报》第8期头版和《新华文摘》第8期转载，《中国文学》更是将其翻译成了英、法两种文字。 贯穿整部小说的“讨个说法”，是当时的生活常用语，经由陈源斌的创作，也被收录到《新版汉语词典》条目中。 第四个与第二个相仿，走出镜头才接第五个“走来”的镜头(用“走来”、“走出”交代他们到“卫生室”的时间过程)。 第五个镜头中，秋菊喊妹子停下来，说“到了”，接第六个镜头从侧面拍，背景是“卫生室”的门口和挂在门口的牌子。
影片用故事的进程来影射出当时社会的法治现状，又通过具体言行来诠释法律的含义和价值，不失为一部普及法治的好电影。 在农村，法治的触角往往很难触及到每一个需要的人；特别是在人们的维权思想没有完全树立起来的情况下，一个农村妇女能不畏一切，坚决的要通过法律来维护自己的权益，将官司打到底的决心，展现出了民众的法律需求。 秋菊知道了法律是武器，可以随时、随便拿来维护自己合法权利的具有强攻击力的武器，影片通过这一举动普及了更多民众潜藏的法治意识，这种深藏内心的公平正义直观需要只有法治手段能满足，所以t秋菊打破了观念枷锁，打出了正义结果。 当然这一切与当时社会普法效果延伸到农村有关，让民众知道了自己解决不了的问题，会有公权利部门来主持公平正义，可以上法院提起诉讼，哪怕前路艰辛，但法院会充分听取我的诉说，受理我的案件，帮助我实现公平正义。 在上级部门和公务员的处理后仍然不满意的秋菊，打起了“官司”；在当时民事诉讼是一条艰苦的道路，得懂法，按照法律程序维权，所以她觉醒了法治意识。
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我们生活中，真正有的东西不是法能解决的，就像钱不能解决有些事情一样。 总之，从《秋菊打官司》这部影片中我们可以看出，一方面，在我国的农村，农民的法制观念并不成熟，需要国家加以引导;另一方面，在我们的广大农村进行法治建设任重道远，现在的法律并不能够完全解决人们生活中遇到的问题。 为了我国建设法治社会和和谐社会的目标，我们国家的法律还需进一步改善。 后来秋菊不退反进，层层上告，让村长在县里市里都丢了面子，可是后来除夕之夜，秋菊难产。 在秋菊性命攸关之际他挺身而出，在寒冷的夜里为秋菊找人送她就医，可以说，村长在这紧要关头充分的体现他作为一个政府工作人大公无私、竭诚为民的优秀品质。 可当秋菊家庆贺孩子满月时，却传来市法院的判决，村长被拘留了。
村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。 秋菊先后到了县公安局和市里，但是都败诉了，秋菊不服，最后决定向人民法院起诉。 秋菊打官司 在村长和村民的帮助下，连夜踏雪冒寒送秋菊上医院。 秋菊顺利地产下了一个男婴，秋菊与家人对村长感激万分，官司也不再提了。 可当秋菊家庆贺孩子满月时，传来市法院的判决，村长被拘留。
秋菊打官司: 秋菊打官司观后感 篇2
就目前我国公民法律素质状况来看，就应说较之以前有了很大的提高。 举个例子说吧，此刻老百姓遇到了问题首先想到的是，自己在那里面应当有什么权利，应当怎样保护自己的权利，这些权利观念就能看出来老百姓的法律意识确实是提高了。 再一个，大家遇到了纠纷，想到的都是透过法律途径来讨回公道，这也证明大家法律意识提高了。
- 影片的后段，导演独具匠心的安排是影片得到升华。
- 在这个过程虽然在影片中显得很平淡，但紧张的气氛感觉都被冬天的寒冷给冻僵了。
- 《秋菊打官司》是中国法制化建设的一个缩影，讲述了一个不懂法律的农村女人维护自己的权益的故事。
- 在整个故事里秋菊主张权利保护，她要求惩处恶霸，在法律面前人人平等的适用，不论你是不是村长是不是“公家的人”是不是长辈。
後經法院調解，被告方付給原告3500元，賈桂花於1995年7月25日以同意原審法院判決為由撤回上訴。 由于小说女主人公是个中年妇女，张艺谋担心过巩俐太漂亮，与角色差异太大。 他看过巩俐在片场装大肚子逗人发笑的情景，便提议把秋菊设定为孕妇，通过异态的形体帮助她进行表演。 秋菊打官司 在改编时，刘恒把电影所要表现的故事内涵分为三层，第一层是社会性层面，讲述民告官的故事，第二层是人物命运和性格的层面，即一个受到损害的弱者维护自身尊严，第三层是哲学命题层面，涉及对人类普遍生存状态的思索。 拍摄该片时，巩俐大多数是在感冒发烧状态下拍戏的，甚至昏倒在雪地里。
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随着社会的发展，以及基层建设的经验和法治化进程的推进，今天以另一个角度来评析这部影片未能完全表达出来的一些东西。 在“秋菊打官司”这部电影中，十分鲜明的体现出了行政相对人素质不高和法律意识薄弱的实情。 秋菊打官司 换句话说，虽然在大多数状况下，法能够给我们一个公道，但它不能给我们一个说法，更不能给我们一股互相谅解的温暖气息，而人与人之间的相互体谅那才是更重要的东西。
- 而对于最后的结果，村长被拘留，那么对于秋菊在以后村里的人际关系怕是举步维艰了。
- 他還意識到自己的作品在敍述存在弱點，有意藉機磨練自己敍述的能力。
- 是否是为了得到村民的同情，以一个弱势群体的形象出现也不可得之。
- 刘恒告诉张艺谋，想到巩俐要演农村妇女，他就写不下去，原因是她太漂亮，不像农村妇女。
- 小时候跟奶奶去赶集的时候坐过拖拉机，记忆中，它是一种六轮车，小小的脑袋，拖着大大仓兜，拖拖拉拉地爬在尘土飞扬的土路上，叽叽咋咋地作响，脑袋还冒着灰白的浓烟。
- 这部表现群众法制意识正在普遍提高的影片成为法律老师讲课的教材，成了普法宣传片，其中片中那句：“就是要个说法”成了点题之笔。
- 影片的题材和背景都是围绕西北风貌来展开的，显得非常真实又贴近现实；淳朴的农村妇女的法治意识在逐步觉醒，人们以宗族主义及家法为主的传统解决纠纷的观念在转变，展现出渴望法治的潜在法律需求。
《秋菊打官司》由张艺谋执导，由演员刘佩琦,雷恪生等主演，自1993年上映至今获得了较好的口碑，是一部不错的剧情片。 秋菊打官司 1992年10月至12月，《中國作家》的副主編高洪波在接受《工人日報》、《海南法制報》等多家媒體採訪時，引用《著作權法》第四章第一節第30條規定，主張張藝謀的電影《秋菊打官司》侵犯了該雜誌的版權。 當時已經拍攝了《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等影片的張藝謀認為，與侯孝賢、楊德昌等台灣導演相比，大陸導演，包括他自己，在拍片時思考的重點沒有放在對“人”的關注上。 秋菊打官司 所以他希望能借《秋菊打官司》一片“補課”，增加對“人”的關注。 他還意識到自己的作品在敍述存在弱點，有意藉機磨練自己敍述的能力。
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《秋菊打官司》无疑是张艺谋影片的一次巨大颠覆，比起前面的一系列作品更加现实主义，比起后面的一些作品又具有理想主义、形式主义。 而巩俐真的是极大颠覆突破的一次表演，当然也是彻底征服了大众。 可是这并不能否认王善堂身上的优点，他依然还是有着是非观，有着乡村民众的善良，这和秋菊是保持着一致性，也正是因为这，才会让他和官司和做人分开来讲。
秋菊最初打这场官司很大程度上也是由于自身的性格决定的，包括很多观众也无法接受，村长帮了秋菊那么大的忙，按道理说这场官司也就到此结束了。 从人情事故上看，这样做的确欠妥，但是法制社会法律的严肃性恰恰就体现在这里，法制社会与人治社会的根本区别也怔在于此。 深受村长不计前嫌的救命之恩的她以为，即使在自己上诉了以后，只要自己不再追究这件事情了，那别人——比如说，法院——就不会再追究这件事。 然而，秋菊在自己儿子的满月喜日，却迎来了村长被逮捕的消息。 法律就像一台大型的机器，一旦启动了，就不可能随个人的意愿戛然而止。 在片尾，她一脸茫然地看着，恐怕是无法理解这种结局。
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第三次，秋菊去到县公安局申诉，其实我觉得，秋菊既然会一级一级向上申请处理她的案件，说明她还是有一些法律意识的，但到了公安局时发现要写申诉书。 帮秋菊写申诉书的那个老人是一个有一些法律意识的人，但他对法律还是不懂的，因为他的申诉书的措辞还是很有问题。 在接到判决后，村长以为要枪毙，从这里我们也可以看出村长对于法律的了解是在太少，这件案件只是属于治安管理案件。 而后李公安也要求秋菊不能往上再告，说这种事已经到尽头了。
法治最好的结果就是百姓懂法而更懂得在什么状况下不需要法律来解决纠纷。 当我们应对诉讼带来的生活圈子的孤立的负面影响，当我们应对司法程序的各种不正义带来的身心疲惫和经济损失，我们很难说法律是维护自身权益的有力武器。 如何使法律最大限度的发挥它的作用，同时使各种社会关系最大限度的受益，是立法者和法律人就应加以思考的。
秋菊打官司: 秋菊打官司剧情
最终她凭借该片成为第一位获得威尼斯电影节最佳女主角奖的华人演员。 在调解秋菊家与村长的纠纷时，他一心想息事宁人，主动替宁肯交罚款也死活不认错的王善堂买点心给秋菊“赔罪”。 因此，中国的行政法制建设，其中最重要的一点，就是要提高行政相对人的素质。 结合中国的国情，笔者对于提高行政相对人的素质提几点自己的见解。 豆瓣评分：3.0，算是一部高评分影视作品，亲们，能有此分数的影视作品也为数不多呀，推荐大家值得观看。
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粗略地统计了一下，影片中一共提到15次“说法”，实际上这也不断体现了秋菊法律意识的觉醒和提高，只为了不懈追求和维护庆来的合法权益。 可见，“诉累”的实际问题在中国依然存在，如何能够通过国家机构分工的调整与改革逐步减轻公民参与司法诉讼程序中主张自己权利的经济负担，仍然是国家法治化进程中值得思考和研究的实务问题。 剧情介绍：中国西北某个小山村里，村妇秋菊（巩俐）的丈夫王庆来（刘佩琦）在与村长争执时被对方踢伤下体无法再干农活，只能整日躺在床上，对此村长没表一态。 从这些事件中我们可以看出，农民们脑海中虽然有了法律的萌芽，但是植根并不深，法治观念都十分薄弱。 它由一个国家的文化、社会结构、人口因素以及历史经历所构成。
秋菊打官司: 影片基本信息：
劉恆完成的第一稿是比較輕鬆的生活喜劇，攝製組的主創人員都覺得有戲，唯有張藝謀覺得乏味。 他認為，這種故事如果按常規手法來拍，無論拍得多好也只是一個傳統的故事，不會產生鼓舞人心的效果。 雖然也有人提出用拍《老井》的辦法拍，但是張藝謀覺得以當時的社會環境和人們的心態，很難像《老井》一樣下苦功夫，拍得再好也拍不過《老井》，而且兩部作品的情況也不同。
这个时候一件意外的事情发生了：秋菊难产，整个村子又是穷乡僻壤离县医院很远，村里的人又计划全部去看秦腔。 秋菊打官司 这个时候村长不计前嫌的出马了，顶风冒雪把秋菊送到了医院，秋菊产下了一个男孩子。 秋菊打官司 两家也希望以此消除不愉快，但是这个时候公安局的警车来了，带走了村长。 秋菊惊愕了，她也想不到这个结果，她其实认为自己所要的不过是让村长给自己道歉而已，她一路追着警车，一路的迷惑。 很多人看完电影后都会想：秋菊到底为什么打这场官司？