这部影片讲述了一个普通的农村女人为寻求心中的公道而不断上诉的故事。 再次，我很欣慰，这个角度看到了中华民族的传统美德。 村长不计前嫌，在秋菊难产时，招呼大家一起帮忙，使秋菊母子平安。 秋菊打官司 而秋菊时候也登门感激，并邀村长出席孩子的满月宴。
某一天，张艺谋去办事，路过邮局的时候，照惯例走进了邮局买文学刊物，他选择的正是刊印了陈源斌《万家诉讼》的《中国作家》第3期刊物。 他想将故事背景改在重庆，于是带着整个制作班底到了重庆驻扎，却因为没有改编的灵感而放弃了《一地鸡毛》的项目。 1991年，陈源斌参加作家青年会议，期间，长春电影制片厂王晓莲以及中国电视剧制作中心、北影厂的三位女编辑看上他的《万家诉讼》，并和陈源斌商量将小说改编为电影。
秋菊打官司: 秋菊打官司剧情
在中国，历来都有民不告官的传统，民告官往往以为着挑战权威，挑战一种久已有之的潜规则，这是要有相当大的勇气的。 秋菊在村长已经答应赔钱的情况下依然不依不饶要讨个说法的做法就难能可贵了。 近年来中国经济发展很快，然而经济发展只是一种表面繁荣，硬件上发展了，软件就要做出相应的配合，然而再看中国普通大众的法律意识维权观念普遍淡薄，于是当许多纠纷出现时，再沿用老传统去解决就有些跟不上节奏。
当然，我们国家由于幅员辽阔，各地发展还不平衡，有的地方城市里面的市民法律意识高一点，偏远地区的人受法律宣传教育条件的限制，还是有一定的差距。 但总体来讲，随着社会的不断发展完善，我国公民的法律素质在逐渐提高，这对于我国法制建设的进一步进行来说是不可或缺的重要条件。 秋菊打官司 在秋菊不断的上访的过程中，她家里人并未出面阻止，最初的时候，秋菊的丈夫也是同意秋菊讨要说法的。 此外的一点，影片中对于秋菊丈夫庆来的描述是老实人，就像我刚才提到的，老实人能够在明知有相关国家政策的情况下，面对阻止他盖辣子楼的村长还能如此辱骂，怕是没有表面这么简单。 假如庆来真如影片中所说的是个老实人，那么他断然不会作出这样的举动，那么既然他作出了这样的行为，他背后的人物秋菊在其中应该扮演着重要的角色。
秋菊打官司: 温铁军最新预判: 中国非搞“第三资产池”不可｜文化纵横
而在官方秩序中，权利者是公安局、政府，法律评判行为，是国家强制机关，人们追求利益，这利益和面子则成了这两大秩序的核心。 因此我们从村长的视角来看，刚开始正因面子问题不肯认错，但在与最后需要他的时候，村长根本不是思考着什么“以德报怨”的宽阔胸襟，而是想着作为一村之长的职责和一个人性的光辉，这也是让我们感动的地方。 而在最后切纠结在这些之间，因此构成了“尴尬”的胜利。 这是一种尴尬的“胜利”，我觉得这就是《秋菊打官司》的最卓越的地方，戏剧的令人深思，耐人寻味。
在很多人眼里，秋菊的行为是可笑的，哗众取宠的，没有任何价值的。 村长是国家干部，在大部分人的普遍的意识中，你什么事也不能和当官的过不去，对于有些人还巴不得巴结那些当官还来不及呢，哪还有状告他们的。 还有这是一件小事，村长都答应赔钱，还不依不饶的，你想干嘛啊，得寸进尺，给你脸还不要是吧！ 秋菊的头脑很简单，为自己讨个说法，她不在乎这个社会怎么看她那不重要，她就是要一个说法而已。
秋菊打官司: 秋菊打官司的图片
然而在孩子满月之时，中级法院判决拘留村长十五天，这让只想得到一句道歉的秋菊十分意外，便出门追赶警车，無奈警车已经远去。 进行到结尾，村长在秋菊举办满月酒是被带走这一情节使影片发生了转折，也带来了村长救人这一大高潮后的一个小高潮。 实质上是人性与法制的矛盾冲突，从而赋予影片更多的思想内涵。
可以说秋菊打官司是对观众进行的一场法律宣讲会，影片一再强调的秋菊运用法律武器跟村长较劲实际也是在强调法制的重要性。 秋菊打官司是由张艺谋导演,由巩俐,刘佩琦,雷恪生,戈治均,杨柳春等主演。 中国西北某个小山村里，村妇秋菊（巩俐）的丈夫王庆来（刘佩琦）在与村长争执时被对方踢伤下体无法再干农活，只能整日躺在床上，对此村长没表一 。 秋菊气不过，找村长理论不得对方理会，为讨一口气，她一纸诉状将村长告到了乡政府。
秋菊打官司: 秋菊打官司观后感 篇18
秋菊知道了法律是武器，可以随时、随便拿来维护自己合法权利的具有强攻击力的武器，影片通过这一举动普及了更多民众潜藏的法治意识，这种深藏内心的公平正义直观需要只有法治手段能满足，所以t秋菊打破了观念枷锁，打出了正义结果。 当然这一切与当时社会普法效果延伸到农村有关，让民众知道了自己解决不了的问题，会有公权利部门来主持公平正义，可以上法院提起诉讼，哪怕前路艰辛，但法院会充分听取我的诉说，受理我的案件，帮助我实现公平正义。 在上级部门和公务员的处理后仍然不满意的秋菊，打起了“官司”；在当时民事诉讼是一条艰苦的道路，得懂法，按照法律程序维权，所以她觉醒了法治意识。 身怀六甲的秋菊，在生活的重担和苦难全部压迫过来的时候，原本是一位怯生的农村妇女，她想不通的是“村长打人还有道理？ 自己遵守村纪，奉行民约，难道村长就可以仗着权势颠覆了正义？
- 电影中的人物体现西北人好理倔强，秋菊几次告状，为的并不是钱财，而是一个说法，本来好几次事情都基本解决了，但她不见村长赔礼道歉誓不罢休，直至村长被警察带走才后悔莫及。
- 法治如果超出自己的范围而要将其他社会规范所取代，那就只能是空想，就可能引发灾难性的后果。
- 举个例子说吧，现在老百姓遇到了问题首先想到的是，自己在这里面应当有什么权利，应当怎么保护自己的权利，这些权利观念就能看出来老百姓的法律意识确实是提高了。
- 法律可以调解社会关系，但是被她破坏掉的乡土人情，怕是需要花费更多的代表来弥补了。
- 法治不仅仅不会排斥道德，而且还是以道德的存在与作用的发挥作为社会基础的。
- 犯前款罪，致人重伤的，处三年以上十年以下有期徒刑；致人死亡或者以特别残忍手段致人重伤造成严重残疾的，处十年以上有期徒刑、无期徒刑或者死刑。
- 电影的故事情节极为简单，主要讲述农民王庆来与村长发生冲突，被村长踢伤。
在以和为贵的中国社会里打官司是一种无法想象的破脸事件。 大家普遍的认为打官司是一种极其失和气的事情，所以大家都很是奇怪并以很另类的眼光看秋菊。 现在看来，秋菊打官司这部电影仍然是中国法治社会建设进程中的一个文化大事件。
秋菊打官司: 秋菊打官司幕后花絮
可是这并不能否认王善堂身上的优点，他依然还是有着是非观，有着乡村民众的善良，这和秋菊是保持着一致性，也正是因为这，才会让他和官司和做人分开来讲。 秋菊打官司 对于村长王善堂来说，打人这件事本身是不对的，可是打人的原因并不仅仅是因为王庆来不遵守政策，而是骂人，骂人直接触及到了王善堂的痛点，所以他踢了王庆来要命的地方。 即使在后续裁决中，双方都是有过的，可是王善堂又有着身份加持，官威、面子、性格，最终让他不肯低头认错。
比如，加大民选官的范围和力度，加强政策的透明度和宣传力，加强对公务员的多方面、多渠道监督等。 秋菊打官司 我相，其中实际包括着工作态度和理念的问题，如他所说，他是公家人，辛辛苦苦为公家干了几十年，公家不偏他还偏谁？ 可见，在村长的头脑里，他是在为公家服务而非为村民服务。 这种态度和理念固然有其个人素质的因素，但与中国选官制度无不关系。 试想，如果他是由村民自由选举出来的，又怎么能不考虑到村民的态度和意见呢？
秋菊打官司: 秋菊打官司DVD
具体来讲，一个农民如果需要建房，按照法律的规定，办理了相关的手续，他就取得了这个宅基地的使用权。 但是秋菊家并没有依法办理，他们认为是村长不批，其实村长是没有这个权力的。 可同时，村长因为秋菊的丈夫骂了他一句就动手打人，这也是不正确的。 首先，村长已经生了四个女儿，但还是想再生一个儿子，这曝露出农村千年以来的重男轻女的陈腐观念现在社会犹存。 当然，这不是一时半会的问题，男女平等观念深入人心，这需要整个社会教育水平的提高。 而一个农村妇女秋菊的个性却正正说明了女性的觉醒，观念上的平等深入其心，步步紧逼村长却只为了讨得一个说法。
1994年12月8日，北京市海淀區人民法院一審判決：駁回原告的訴訟請求。 後經法院調解，被告方付給原告3500元，賈桂花於1995年7月25日以同意原審法院判決為由撤回上訴。 由于小说女主人公是个中年妇女，张艺谋担心过巩俐太漂亮，与角色差异太大。 他看过巩俐在片场装大肚子逗人发笑的情景，便提议把秋菊设定为孕妇，通过异态的形体帮助她进行表演。 在改编时，刘恒把电影所要表现的故事内涵分为三层，第一层是社会性层面，讲述民告官的故事，第二层是人物命运和性格的层面，即一个受到损害的弱者维护自身尊严，第三层是哲学命题层面，涉及对人类普遍生存状态的思索。
秋菊打官司: 资源列表
他認為，這種故事如果按常規手法來拍，無論拍得多好也只是一個傳統的故事，不會產生鼓舞人心的效果。 雖然也有人提出用拍《老井》的辦法拍，但是張藝謀覺得以當時的社會環境和人們的心態，很難像《老井》一樣下苦功夫，拍得再好也拍不過《老井》，而且兩部作品的情況也不同。 1991年，張藝謀計劃把《一地雞毛》改編成電影，而且把背景從北京改到重慶，創作班子也到了重慶，但最終張藝謀因為找不到感覺而放棄了這個項目。 某天，他們從報亭買回一堆文學刊物，從裏面發現了陳源斌的中篇小説《萬家訴訟》。 張藝謀看過後很是喜歡，覺得小説寫了一個生動的故事，而且故事中還包含着很多內容可以供他展開。